{"id":7895,"date":"2017-12-20T14:52:10","date_gmt":"2017-12-20T14:52:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paulcuvelier.org\/?p=7895"},"modified":"2023-03-27T19:39:12","modified_gmt":"2023-03-27T17:39:12","slug":"le-26-decembre-2017","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paulcuvelier.be\/?p=7895","title":{"rendered":"LE 30 DECEMBRE 2017"},"content":{"rendered":"
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EPOXY :
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En 1946, Paul Cuvelier, 22 ans, est, avec ses a\u00een\u00e9s Jacobs, Laudy et Herg\u00e9, les vedettes du nouveau Journal pour gar\u00e7ons TINTIN [1]<\/a>. Parmi ses milliers de lecteurs, le petit Jean Van Hamme, 7 ans. Par sa tenue voulue exemplaire, amidonn\u00e9e d\u2019esprit scout, la bande dessin\u00e9e belge tranquillise les \u00e9ducateurs. Elle devient un puissant produit d\u2019exportation et un bon palliatif \u00e0 l\u2019importation des strips nord-am\u00e9ricaines. L\u2019auteur de bande dessin\u00e9e est alors un pigiste attach\u00e9 \u00e0 un ou plusieurs organes de presse. Pour des raisons alimentaires, Paul Cuvelier multiplie les vignettes de CORENTIN, FLAMME D\u2019ARGENT, WAPI ou LINE. La r\u00e9daction lui demande de retoucher – c\u2019est \u00e0 dire rhabiller – ses personnages. L\u2019artiste ressent douloureusement les limites, de fond et de forme, impos\u00e9es par cette presse enfantine [2]<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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En 1964, du fond de sa librairie-\u00e9ditrice LE TERRAIN VAGUE, Eric Losfeld, jette un pav\u00e9 dans la mare o\u00f9 barbotaient sagement B\u00c9CASSINE et autres TINTIN. BARBARELLA p\u00e9n\u00e8tre dans le domaine – jusque-l\u00e0 circonscrit aux enfants \u2013 du bel album de bande dessin\u00e9e. Aux yeux des censeurs, c\u2019est l\u00e0 que r\u00e9side sa v\u00e9ritable perversion. Elle surgit au moment o\u00f9 l\u2019album de bande dessin\u00e9e, sur le march\u00e9 francophone, devient peu \u00e0 peu le v\u00e9hicule de la bande dessin\u00e9e au d\u00e9triment des p\u00e9riodiques. Bard\u00e9es d\u2019interdictions [3]<\/a>, BARBARELLA devient l\u2019\u00e9g\u00e9rie des clubs des amis de la bande dessin\u00e9e et des partisans d\u2019une bande libre. Son cr\u00e9ateur, Jean-Claude Forest, r\u00eave de pouvoir s\u2019adresser, sans fard, \u00e0 d\u2019autres adultes [4]<\/a>. De son minuscule pied-\u00e0-terre parisien, Paul Cuvelier assiste avec plaisir \u00e0 cette mutation.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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En 1966, l\u2019ing\u00e9nieur commercial Jean Van Hamme, 27 ans, travaille pour le g\u00e9ant de l\u2019acier, l\u2019UNITED STATES STEEL, pour lequel il promotionne un rev\u00eatement industriel anticorrosion : l\u2019EPOXY. Par l\u2019entremise de son \u00e9pouse, ancienne mod\u00e8le de Paul Cuvelier, il est mis en contact avec l\u2019auteur de CORENTIN. L\u2019apparent r\u00e9alisme des figures de Cuvelier pla\u00eet \u00e0 Jean Van Hamme pour qui la bande dessin\u00e9e est avant tout un cin\u00e9ma de papier [5]<\/a>. Ce dipl\u00f4m\u00e9 de la haute \u00e9cole SOLVAY, ambitieux et s\u00fbr de lui, contraste avec l\u2019artiste r\u00e9serv\u00e9 et rong\u00e9 par les doutes. Quelques verres plus tard, ce dernier confie \u00e0 Van Hamme l\u2019envie de mettre en images un r\u00e9cit \u00e9rotique. Prenant la balle au bond, mais craignant l\u2019\u00e9cueil pornographique, il soumet \u00e0 son a\u00een\u00e9 un synopsis habill\u00e9 de mythologie grecque, avec ses centaures, ses amazones et ses myst\u00e8res dionysiaques. Il baptise l\u2019h\u00e9ro\u00efne du nom du goudron r\u00e9volutionnaire de son employeur.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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S\u00e9rigraphie d’une planche test au lavis.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Pour placer cet EPOXY d\u2019un nouveau type, Paul Cuvelier r\u00e9alise deux somptueuses planches au lavis renouant avec la technique des d\u00e9buts de CORENTIN. \u00c0 Paris, le projet est sign\u00e9 chez LOSFELD, ce dernier \u00e9carte le lavis sculptural des planches d\u2019essais et exige un aplat uniforme compos\u00e9 d\u2019une couleur [6]<\/a>. L\u2019artiste ne se d\u00e9monte pas, et renoue, comme Ingres avant lui, avec le lin\u00e9aire classique des vases grecs. Paul Cuvelier aime dessiner les corps, autant les poils d\u2019un sexe que les cils d\u2019un regard. Mais pour le produit EPOXY, Cuvelier se bride et offre, page apr\u00e8s page, des nus laiteux aux organes g\u00e9nitaux effac\u00e9s. C\u2019est un n\u00e9o-classicisme tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9 des v\u00e9ritables temples grecs ou romains polychromes. Depuis la fin des ann\u00e9es 50, les arts plastiques rompent avec le dogme du tout abstrait et renouent avec le figuratif. Avec le POP et son pendant fran\u00e7ais baptis\u00e9 NOUVEAU REALISME, Paul Cuvelier – comme l\u2019ensemble des auteurs de bande dessin\u00e9e – passe abruptement de ringard \u00e0 branch\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Initi\u00e9 en 1966, le livre peine \u00e0 \u00eatre finalis\u00e9. L\u2019intrigue un peu fine a peut-\u00eatre lass\u00e9 le dessinateur. L\u2019artiste trompe l\u2019ennui en donnant aux personnages les traits de ses proches, transformant EPOXY en roman \u00e0 clef. \u00c0 court d\u2019argent, Paul Cuvelier ne parvient pas \u00e0 se faire payer par son surr\u00e9aliste libraire-\u00e9diteur. Quant \u00e0 Jean Van Hamme, il est agac\u00e9 par les retards et tr\u00e9pigne d\u2019impatience de voir son premier ouvrage enfin imprim\u00e9. Lors d\u2019un de ses passages \u00e0 Paris, \u00c9ric Losfeld aurait coinc\u00e9 Paul Cuvelier dans une chambre d\u2019h\u00f4tel et ne l\u2019aurait laiss\u00e9 partir qu\u2019une fois les derni\u00e8res planches encr\u00e9es [7]<\/a>. Le sc\u00e9nariste, le dessinateur et l\u2019\u00e9diteur sont en p\u00e9tard [8]<\/a>. La mal\u00e9diction autour d\u2019EPOXY ne s\u2019arr\u00eate pas l\u00e0. L\u2019album est distribu\u00e9 en mai 1968, et, face aux gr\u00e8ves et incidents, passe inaper\u00e7u. Ultime d\u00e9convenue, la censure refuse de lui faire les honneurs d\u2019une interdiction sous le motif que le prix de l\u2019album, jug\u00e9 prohibitif [9]<\/a>, l\u2019\u00e9loigne mat\u00e9riellement des jeunes lecteurs.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Juin 1968 marque l\u2019introduction de la bande dessin\u00e9e belge au sein de la Biblioth\u00e8que Royale de Bruxelles. L\u2019exposition met essentiellement en avant les r\u00e9alisations francophones. Jean Van Hamme, en contact avec le r\u00e9dacteur en chef du Journal TINTIN, Michel Greg, participe \u00e0 la r\u00e9daction du catalogue. C\u00f4t\u00e9 journal SPIROU, Andr\u00e9 Franquin a jet\u00e9 l\u2019uniforme de groom par dessus la haie et son ami, le r\u00e9dacteur en chef Yvan Delporte, vient d\u2019\u00eatre limog\u00e9. Jean Van Hamme, devenu cadre chez PHILIPS, saisit l\u2019occasion pour glisser sa candidature. Selon l\u2019int\u00e9ress\u00e9, ce serait sa collaboration \u00e0 EPOXY qui aurait motiv\u00e9 le refus de la pudibonde maison DUPUIS [10]<\/a>. C\u2019est un autre r\u00e9aliste, Thierry Martens, qui prend le poste et laisse, peu \u00e0 peu, Raoul Cauvin infiltrer le journal. Adoub\u00e9 par Greg, et parvenu aux manettes de CORENTIN, Jean Van Hamme entre au Journal TINTIN. Sous le masque de la jeunesse, Van Hamme, Cauvin et Martens vont poursuivre la politique conservatrice et paternaliste de leurs employeurs. Le courant dominant de la bande dessin\u00e9e belge d\u00e9cide d\u2019ignorer mai 68 et tombe ainsi d\u2019une litt\u00e9rature enfantine \u00e0 infantile.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Si la sortie d\u2019EPOXY n\u2019a pas provoqu\u00e9 de soul\u00e8vement de masse, il a n\u00e9anmoins enthousiasm\u00e9 nombre de coll\u00e8gues dessinateurs. Son ami Jacques Martin, sans doute par contagion, r\u00e9alise une \u00e9tonnante aventure d\u2019ALIX : LE DERNIER SPARTIATE, qui d\u00e9borde largement des pr\u00e9occupations des petits lecteurs. Dans le sillage d\u2019EPOXY, le fran\u00e7ais Jacques Tardi vient pr\u00e9senter un projet de bande adulte \u00e0 Eric Losfeld. En Italie, de nombreux auteurs de bandes dessin\u00e9es de format poche destin\u00e9es aux adultes – les FUMETTI NERI – se servent d\u2019EPOXY, comme d\u2019un catalogue de poses [11]<\/a>. Le futur dessinateur de THORGAL, le polonais Grezgorz Rosinski, de passage \u00e0 Paris, casse sa tirelire pour acheter l\u2019ouvrage. Quand, des ann\u00e9es plus tard, il croise Jean Van Hamme, il est plus que probable que ce n\u2019est pas le sc\u00e9nariste de DOMINO ou de MAGELLAN qu\u2019il per\u00e7oit mais bien le co-auteur d\u2019EPOXY.<\/p>\n

Philippe CAPART<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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[1]<\/a> Tous ces auteurs ont en commun d\u2019\u00eatre aid\u00e9s par le r\u00e9dacteur en chef et artiste Jacques Van Melkebeke.<\/p>\n

[2]<\/a> La loi fran\u00e7aise de 1949, dite de protection de la jeunesse, \u00e9tait appliqu\u00e9e \u00e0 toutes les publications sous pr\u00e9texte qu\u2019elles pouvaient tomber sous les yeux ou dans les mains des mineurs.<\/p>\n

[3]<\/a> Pour plus d\u2019informations : \u00ab Le dictionnaire des livres et journaux interdits \u00bb, Bernard Joubert, \u00e9d. Cercle de la librairie.<\/p>\n

[4]<\/a> Pour Forest, la nudit\u00e9 oblig\u00e9e \u00e9tait tout aussi pu\u00e9rile que son interdiction.<\/p>\n

[5]<\/a> Le choix de ses collaborateurs confirme ce penchant \u00abr\u00e9aliste\u00bb : Aidans, Vance, Beautemps, Hermann, Vall\u00e8s, Dany, Ch\u00e9ret, Francq, Rosinski etc.<\/p>\n

[6]<\/a> Les pages de BARBARELLA, publi\u00e9es d\u00e8s 1962 dans V MAGAZINE, \u00e9taient en noir et blanc avec un passage couleur, ce qui a induit le choix de Losfeld pour l\u2019album. Depuis cette premi\u00e8re \u00e9dition par Losfeld, la pauvre EPOXY a connu bien des bariolages color\u00e9s par ses \u00e9diteurs successifs!<\/p>\n

[7]<\/a> Ce qui expliquerait les pages du d\u00e9buts et de la fin, r\u00e9alis\u00e9es en dernier et contredirait l\u2019id\u00e9e parfois avanc\u00e9e que ce soit le travail d\u2019un assistant.<\/p>\n

[8]<\/a> Contact\u00e9 dans le cadre de cet article, Van Hamme refuse de parler de Paul Cuvelier.<\/p>\n

[9]<\/a> le prix de souscription \u00e9tait de 45 francs, alors qu’un album souple aux \u00e9d. du Lombard co\u00fbtait 4, 5 francs.<\/p>\n

[10]<\/a> La m\u00eame ann\u00e9e, Dino Attanasio a connu un soucis similaire avec le directeur du LOMBARD en r\u00e9alisant, sous son nom, une bande \u00e9rotique, CANDIDA, pour CIN\u00c9-REVUE.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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[11]<\/a> Voir POLYEPOXY : LA CASE LA PLUS COPI\u00c9E par Bernard Joubert, \u00e9dit\u00e9 par la FONDATION PAUL CUVELIER, faisant suite \u00e0 son article dans la revue critique de l\u2019Association, L\u2019\u00c9PROUVETTE.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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LE 30 DECEMBRE 2017<\/span> Read More »<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":15083,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"video","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"disabled","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-7895","post","type-post","status-publish","format-video","has-post-thumbnail","hentry","category-jounal-de-decembre-2017","post_format-post-format-video"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7895","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=7895"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7895\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15131,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7895\/revisions\/15131"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/15083"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=7895"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=7895"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=7895"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}