{"id":17162,"date":"2026-11-04T09:52:45","date_gmt":"2026-11-04T08:52:45","guid":{"rendered":"https:\/\/paulcuvelier.be\/?p=17162"},"modified":"2026-11-04T09:52:45","modified_gmt":"2026-11-04T08:52:45","slug":"novembre-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paulcuvelier.be\/?p=17162","title":{"rendered":"Novembre 2026"},"content":{"rendered":"

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“QUE LES LECTEURS NOUS PARDONNENT…”<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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Palette avec style “\u00e0 la mani\u00e8re de” (Rubens, Delacroix, Di Vinci… et Cuvelier)<\/figcaption><\/figure>\n

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LE PRODUIT D’UNE LONGUE GESTATION<\/span><\/strong><\/p>\n

A l’automne 2019, l’\u00e9diteur Pierre Peeters, de la maison Wapica, demanda de rencontrer les membres de la Fondation Paul Cuvelier. Il souhaitait obtenir leur approbation \u00e0 un projet de ‘beau livre’ consacr\u00e9 \u00e0 Paul Cuvelier, r\u00e9alis\u00e9 en collaboration avec Michel Cuvelier, un des fr\u00e8res de l’artiste. Michel Cuvelier, quoique membre de la Fondation, n’avait parl\u00e9 de ce projet \u00e0 aucun des autres membres. Leur surprise fut donc totale.<\/span><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em>\u00ab C\u2019est la premi\u00e8re fois que je travaille avec des ayants-droits vivants …<\/em>\u00bb reconna\u00eet Pierre Peeters,<\/u> \u00e9diteur de la maison Wapica,<\/u> s’adressant aux membres de la Fondation Paul Cuvelier le 25 novembre 2019. \u00ab … Il y a de belles choses, je remercie Michel d\u2019avoir ouvert sa bo\u00eete. <\/em>\u00bb d\u00e9clarait Philippe Cuvelier au nom de la Fondation, s’adressant \u00e0 Pierre Peeters et Michel Cuvelier devant une maquette de leur livre, imprim\u00e9e num\u00e9riquement et reli\u00e9e. Sur l’int\u00e9r\u00eat de remettre \u00e0 la lumi\u00e8re – et en lumi\u00e8re – de nombreux dessins et tableaux inconnus de Paul Cuvelier, tout le monde autour de la table \u00e9tait d\u2019accord. Etaient pr\u00e9sents : Am\u00e9d\u00e9e Cuvelier, Michel Cuvelier, Denis Cuvelier, Philippe Cuvelier, Philippe Capart, Guy Beudin, H\u00e9l\u00e8ne Delcoigne et Pierre Peeters.<\/p>\n

Le sujet du livre \u00e9tait, selon Pierre Peeters, de \u00ab parler de l\u2019\u0153uvre artistique, pas la B.D. !<\/em> \u00bb. Il pr\u00e9cise d’embl\u00e9e : \u00ab Lens, ce n\u2019est pas ma zone <\/em>(note : WAPICA vient de la contraction de Wallonie-Picarde (le Hainaut Occidental))” (…) (Paul) Cuvelier, je ne connais pas <\/em>\u00bb et \u00ab la b\u00e9d\u00e9 c\u2019est pas mon dada. <\/em>\u00bb Il pense n\u00e9anmoins que les acheteurs potentiels du livre \u00e0 venir seront \u00e0 trouver dans le milieu des collectionneurs de bandes dessin\u00e9es. La “B\u00e9d\u00e9.<\/em>“, ce sera – selon ses termes – “le nonosse<\/em>” (c-\u00e0-d : l’os \u00e0 ronger). Pierre Peeters annonce “850 \u0153uvres” <\/em>qu’il a d’ores et d\u00e9j\u00e0 photographi\u00e9\/scann\u00e9 – et qu’il glissera dans sa banque de donn\u00e9es sous son (c): “Art copyright” – et explique que “Michel rapporte chaque fois des trucs nouveaux !<\/em>\u00bb. Concernant le contenu r\u00e9dactionnel, Pierre Peeters estime que : \u00ab Le lecteur est assez grand pour faire son choix (…) Plus tard, il y aura peut-\u00eatre des doctorats avec analyses mais ce n\u2019est pas notre objectif aujourd\u2019hui <\/em>\u00bb.<\/p>\n

Une copie unique est mise sur la table. L’\u00e9pais prototype d\u00e9couvert par la Fondation ce jour-l\u00e0 tenait de l’herbier, regorgeant d\u2019\u0153uvres de natures et qualit\u00e9s diverses, mais dans un grand d\u00e9sordre. \u00ab Grand-Maman sur son lit de mort ! <\/em>\u00bb s’exclama Am\u00e9d\u00e9e, le plus jeune fr\u00e8re de Paul, \u00e0 la d\u00e9couverte d’un croquis non l\u00e9gend\u00e9. Denis Cuvelier, un des neveux de Paul, feuilleta \u00e0 son tour et demanda ce qu’il en \u00e9tait de l’aspect \u00e9rotique de l’\u0153uvre ? Pierre Peeters avait tranch\u00e9 : \u00ab...Par les temps qui courent <\/em>(…) Si on publie les nymphettes, on est mort sur Facebook !<\/em>\u00bb. Sur la couverture, un titre : “Paul Cuvelier, Explorateur pictural<\/em>” et sur la tranche, un titre diff\u00e9rent : “Le fonds Michel Cuvelier<\/em>“. Les auteurs annonc\u00e9s en couverture : Michel Cuvelier, Pierre Peeters, Numa Sadoul, Christophe Simon, H\u00e9l\u00e8ne Delcoigne, Jean Van Hamme et Jean-Pierre De Rycke. Mais “…C’est mon livre! <\/em>” rajoutera Michel Cuvelier.<\/p>\n

Si le projet \u00e9tait pour les membres de la Fondation Paul Cuvelier une totale surprise, \u00e0 l’exception notable de Michel Cuvelier, il avait d\u00e9j\u00e0 fait l’objet d’un article dans la presse locale SUD INFO (article “Bient\u00f4t un livre sur le papa de Corentin”, paru le 15 novembre 2019) et sur le site officiel de la maison d’\u00e9dition Wapica avec une date fix\u00e9e pour sa sortie : avril 2020. L’\u00e9diteur a \u00e9galement d\u00e9march\u00e9 avec des maquettes de leur livre – qu\u2019il nomme des \u00ab collectors <\/em>\u00bb et qui en serait \u00e0 la “quatri\u00e8me<\/em>” version – aupr\u00e8s de divers acteurs du milieu de la B.D. comme Philippe Pecher, \u00e9chevin de Lens et collectionneur de bandes dessin\u00e9es, Christophe Simon, auteur d’un album “hommage” \u00e0 Corentin aux \u00e9ditions du Lombard, ou le libraire Reynold Leclercq de l’enseigne BR\u00dcSEL. H\u00e9l\u00e8ne Delcoigne, historienne de l’art de l’\u00e9quipe de Pierre Peeters, prenait soudain conscience du probl\u00e8me autant moral que l\u00e9gal : \u00ab Je pense que le travail a \u00e9t\u00e9 fait \u00e0 l\u2019envers. Il faut faire le travail \u00e0 l\u2019endroit<\/em> \u00bb. La surprise est en effet pass\u00e9e de “bonne” \u00e0 “mauvaise” aupr\u00e8s des membres de la Fondation. Sans l’ombre d’un accord avec celle-ci, l’\u00e9quipe autour de Michel Cuvelier et Pierre Peeters repartent avec le prototype.<\/p>\n

Sept ann\u00e9es plus tard, en f\u00e9vrier 2026, la Fondation Paul Cuvelier d\u00e9couvre le livre \u00e9dit\u00e9 co-sign\u00e9 Michel Cuvelier et Pierre Peeters rebaptis\u00e9 : “Paul Cuvelier : anima in articulatio (1923- 1978)” [1]<\/a>.<\/strong><\/p>\n

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Couverture du livre<\/figcaption><\/figure>\n

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Autoportrait de Delacroix<\/figcaption><\/figure><\/td>\n
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Autoportrait de Paul Cuvelier<\/figcaption><\/figure><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

UN EDITEUR IRRESPONSABLE<\/span><\/strong><\/p>\n

La Fondation Paul Cuvelier vous propose ici, une relecture de cet ouvrage qui n’a malheureusement pas pu se faire avant impression: Wapica n’ayant rien sign\u00e9 avec la Fondation, qui, rappelons-le, centralise l\u00e9galement les droits commerciaux et le droit moral de l’artiste.<\/p>\n

Une bourse “patrimoine” de la F\u00e9d\u00e9ration Wallonie Bruxelles a n\u00e9anmoins \u00e9t\u00e9 d\u00e9livr\u00e9e \u00e0 Pierre Peeters \u00e0 travers Wapica qui avait assur\u00e9 \u00e0 la commission qu’il avait bel et bien l’accord de la Fondation (demande d\u00e9pos\u00e9e \u00e0 la commission de la FWB en 2021, accord de 5.000 euros sign\u00e9 le 14 mars 2022 entre la FWB et les \u00e9ditions Wapica).<\/p>\n

Bien conscient que les droits de Paul Cuvelier ne tomberont dans le domaine public qu’en 2048 et pour ainsi \u00e9chapper aux possibles poursuites contre sa maison d’\u00e9dition, il d\u00e9cide, en 2021, de faire porter \u00e0 Michel Cuvelier, 90 ans, le titre d’ “\u00e9diteur responsable”. Pierre Peeters fragilise ainsi les relations au sein d’une grande famille, misant sur la notion que les Cuvelier ne font pas de proc\u00e8s aux Cuvelier et fait un travail de sape \u00e0 l’encontre d’une fondation d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l’artiste.<\/p>\n

Pierre Peeters avait mis\u00e9 sur un arr\u00eat de la Fondation Paul Cuvelier pour le 9 d\u00e9cembre 2025 et avait choisi cette m\u00eame date pour annoncer enfin la publication du livre \u00e0 la maison communale de Lens. Si l’acte de la Fondation Paul Cuvelier a bien \u00e9t\u00e9 sign\u00e9 le 9 d\u00e9cembre 2015 sur une premi\u00e8re p\u00e9riode de 10 ans, il a n\u00e9anmoins \u00e9t\u00e9 prolong\u00e9, entretemps, pour une dur\u00e9e illimit\u00e9e et la Fondation n’a donc pas connu d’interruption l\u00e9gale, ni de ses droits et ni de ses devoirs. Cette importante parenth\u00e8se contextuelle – et d\u00e9ontologique – ainsi dress\u00e9e, retournons \u00e0 l’objet de cet article.<\/p>\n

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UN FOND D’ATELIER<\/span><\/strong><\/p>\n

Ce livre – contrairement \u00e0 ce qui \u00e9nonc\u00e9 et \u00e0 sa forte pagination (416 pages) – n’est pas “une monographie r\u00e9trospective<\/em>“(…)”relatant l’ensemble du parcours <\/em>(…) de la d\u00e9marche artistique de Paul Cuvelier<\/em>“. Il s’agit de ce qu’on appelle un ‘fond d’atelier’. Ce qui est rest\u00e9 dans des fardes : \u00e0 savoir un m\u00e9lange de travaux d’\u00e9tudes, d’esquisses et de notes diverses. Autant d’\u00e9l\u00e9ments non r\u00e9partis \u00e0 l’h\u00e9ritage qui \u00e9taient rest\u00e9s dans la maison natale de Paul Cuvelier, comme ses nombreux dessins d’enfance, adolescence et de jeune adulte – il quitte le foyer \u00e0 27 ans – pr\u00e9serv\u00e9s par sa m\u00e8re, doubl\u00e9s d’\u00e9l\u00e9ments d\u00e9tenus par Michel Cuvelier qui s’y \u00e9tait r\u00e9install\u00e9 dans les ann\u00e9es 80.<\/p>\n

A ceci se rajoutent encore quelques documents ext\u00e9rieurs – dont la reproduction du cahier d’aquarelles pr\u00e9figurant Corentin Feldo\u00eb et des pages de l’album de bande dessin\u00e9e Corentin II<\/em>… introduites pour “Les fans de Corentin et \u00ab Epoxy, (…) pour satisfaire leur passion de la BD <\/em>” explique Pierre Peeters (page 11). D’un livre annonc\u00e9 comme \u00e9tant sur “l\u2019\u0153uvre artistique, pas la B.D. <\/em>“, un tiers de l’ouvrage est consacr\u00e9 \u00e0 Paul Cuvelier : l’auteur de bande dessin\u00e9e, dont 50 pages arbitrairement d\u00e9di\u00e9es aux planches des nouvelles aventures de Corentin (parues dans le journal TINTIN belge de la fin de 1947 au d\u00e9but 1949).<\/p>\n

Autant de choix qui s’expliquent par l’exploitation et l’amorce du catalogage d’un fonds unique en vue d’un recueil d\u2019archives, mais inexplicable dans le cadre d’une r\u00e9elle “monographie r\u00e9trospective”.<\/p>\n

“Herg\u00e9 m\u2019a dit \u00e0 la derni\u00e8re r\u00e9union du journal TINTIN : \u2018Nous sommes tous des faiseurs, tous autant que nous sommes, mais vous c\u2019est diff\u00e9rent ! Vous avez quelque chose \u00e0 dire d\u2019instinct. […]\u2019” \u00a0<\/strong><\/p>\n

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la page 1 du catalogue de l\u2019exposition de Mons en 2023<\/figcaption><\/figure>\n

L’ouvrage (page 1) d\u00e9marre mal. La citation d’Herg\u00e9, extraite des courriers de Paul Cuvelier \u00e0 Ta Hynh-Y\u00ean (page 486 de l’ouvrage Le Myst\u00e8re Paul Cuvelier, citation reprise, mais sans nommer la source, dans le livre Les Chemins du Merveilleux et re-reprise, en citant l’ouvrage de Philippe Goddin, dans le livre Herg\u00e9 Corrrespondance (seule source donn\u00e9e par Wapica)) reprend, sans vergogne, celle utilis\u00e9e, deux ans plus t\u00f4t, en ouverture de l’exposition et du catalogue “Moloch, Belz\u00e9buth, \u00e0 moi!” con\u00e7us par la Fondation Paul Cuvelier et la Ville de Mons, pour la Salle Saint-Georges (du 25\/11\/2023 au 18\/02\/24).<\/p>\n\n\n\n
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\u00ab Apollon et Daphn\u00e9 \u00bb, copie par Paul Cuvelier<\/figcaption><\/figure><\/td>\n
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Original de Th\u00e9odore Chass\u00e9riau<\/figcaption><\/figure><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Quant au visuel attach\u00e9 \u00e0 cette citation, pr\u00e9sent\u00e9 comme une \u0153uvre de Paul (le titre attribu\u00e9 par le livre, page 106, “La Source (V\u00e9nus et son po\u00e8te \u00e0 la lyre)”<\/em>) est en r\u00e9alit\u00e9 une \u00e9tude de Paul assez fid\u00e8le d’un c\u00e9l\u00e8bre tableau du peintre fran\u00e7ais Th\u00e9odore Chass\u00e9riau : “Apollon et Daphn\u00e9”, 1844, pr\u00e9sent au Mus\u00e9e du Louvre. La “scientificit\u00e9” plusieurs fois brocard\u00e9e par Pierre Peeters est battue en br\u00e8che par la pauvret\u00e9 de la mise en contexte, des citations des sources et l’absence de mentions de tr\u00e8s nombreuses provenances des \u0153uvres ou documents. Si Pierre Peeters a pr\u00e9venu avoir opt\u00e9 pour “ne pas faire de commentaires<\/em>” sur l’\u0153uvre. Il a pourtant truff\u00e9 ce livre de jugement st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9s et de tirades \u00e0 l’emporte-pi\u00e8ce allant m\u00eame jusqu’\u00e0 affubler de noms et de sujets des \u0153uvres sans titre. Il semble y avoir une confusion entre une neutralit\u00e9 scientifique affich\u00e9e et une \u00e9vidente ignorance. Mais, comme le dit le texte non sign\u00e9 de la page 379 : “Nous laissons cette analyse \u00e0 d’autres.<\/em>“<\/p>\n

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UNE “EXPERIENCE SCIENTIFIQUE” <\/strong><\/span><\/p>\n

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L\u2019\u0153uvre de Paul Cuvelier …<\/figcaption><\/figure><\/td>\n
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… ne peut \u00eatre dissoci\u00e9e de son contenu \u00e9rotique<\/figcaption><\/figure><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Toujours dans sa longue introduction (page 2), Pierre Peeters s’excuse aupr\u00e8s des lecteurs de devoir amputer du corpus les \u0153uvres \u00e9rotiques, d\u00e9sirant faire un livre “politiquement correct<\/em>” (page 379), mais, courageux, il renvoie ses lecteurs au premier livre de Philippe Goddin, une premi\u00e8re monographie publi\u00e9e par Magic-Strip en 1981 : L’aventure artistique<\/em> ([2]<\/a><\/strong>). Il \u00e9voque ensuite un Paul Cuvelier qui aurait \u00e9t\u00e9 emport\u00e9 par l’essor des productions \u00e9rotiques des ann\u00e9es 1968 \u00e0 1978. Alors que Paul Cuvelier n’a jamais cess\u00e9 de s’int\u00e9resser – comme nombre d’artistes avant lui – aux corps nus. Le livre de Peeters revient d’ailleurs – et \u00e0 plusieurs reprises – sur les dessins de nus faites par un Paul adolescent, \u00e0 m\u00eame les papiers peints dans la maison de Lens, ainsi que la r\u00e9action de ses parents. L’exposition \u00e0 la Maison des Loisirs de La Louvi\u00e8re en 1953 – non mentionn\u00e9e dans cet ouvrage – avait d\u00e9j\u00e0 choqu\u00e9 par sa graphique nudit\u00e9, et Paul re\u00e7u des critiques de ses proches dont son fr\u00e8re a\u00een\u00e9, Rapha\u00ebl, pour son impudeur. Si l’ouvrage \u00ab Epoxy \u00bb sur sc\u00e9nario de Jean Van Hamme, aux \u00e9ditions le Terrain Vague, est bien une bande libre, elle est tr\u00e8s polic\u00e9e en comparaison \u00e0 ce que Paul Cuvelier produisait naturellement depuis des d\u00e9cennies. En quatri\u00e8me de couverture du livre de Wapica, on apprend aussi que Paul Cuvelier \u00e9tait, avec l’album \u00ab Epoxy \u00bb, “le premier auteur de bande dessin\u00e9e adulte<\/em>“…bien que le livre date de 6 ans apr\u00e8s la naissance de Barbarella<\/em> de Jean- Claude Forest – d\u00e9marr\u00e9 dans V-MAGAZINE au printemps 1962 et paru en format livre en d\u00e9cembre 1964 – et qui a servi de matrice autant au niveau couleurs que du format pour le livre \u00ab Epoxy \u00bb paru quatre ans plus tard en mai 1968. Toujours sur cette quatri\u00e8me de couverture, on apprend que Jacques Martin – et non Jacques Laudy – faisait partie du c\u00e9l\u00e8bre quatuor \u00e0 l’origine de la naissance du Journal TINTIN en 1946. Et que Paul est n\u00e9 le 23 novembre “123” et d\u00e9c\u00e9d\u00e9 \u00e0 55 ans (54 en r\u00e9alit\u00e9).<\/p>\n

L’ouvrage dresse ensuite une section “LIGNE DU TEMPS” dont sont issues les erreurs et approximations suivantes :<\/p>\n

1930<\/strong> : Pierre Peeters insiste sur l’absence d’acc\u00e8s pour le jeune Paul Cuvelier \u00e0 des publication illustr\u00e9es \u00e0 l’exception de Tintin dans les PETITS VINGTIEMES. Paul Cuvelier aurait grandi dans un monde sans image ! C’est inexact : Paul Cuvelier avait acc\u00e8s \u00e0 des nombreux visuels dont les images du type Epinal. Les parents de son ami d’enfance, Andr\u00e9 Vilain, tenaient une papeterie doubl\u00e9e d’une petite imprimerie \u00e0 Lens. Raoul de la N\u00e9zi\u00e8re, avec Miloula La N\u00e9grillone, faisait aussi partie de son panth\u00e9on de lectures enfant, et son fr\u00e8re, Michel Cuvelier, \u00e9tait un ardent lecteur du journal BRAVO ! On le voit d’ailleurs lire ce m\u00eame journal, avec le bras en bandouli\u00e8re, sur un croquis de Paul, datant de l’Occupation (page 12). Le num\u00e9ro de LA CRYPTE TONIQUE N\u00b011 “PAUL” 192 pages (janvier 2014), que Pierre Peeters cite, et qui a \u00e9t\u00e9 fait avec des t\u00e9moignage de Michel, Anne-Marie, St\u00e9phane, Rapha\u00ebl et Am\u00e9d\u00e9e Cuvelier ainsi que d’Andr\u00e9 Vilain, revient sur la jeunesse de Paul et ses influences picturales. Il ne suffit pas de citer ses sources dans une bibliographie (page 414), il faut aussi les lire.<\/p>\n

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Double page extraite de \u00ab La Crypte Tonique N\u00b011 \u2013 Paul \u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

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1934<\/strong> :”(….) On peut affirmer que l’encadrement scolaire assez strict d\u00e9veloppera techniquement chez Paul son don du dessin et de la peinture.<\/em>” Voil\u00e0 une affirmation bien obscure. On devine que cela pourrait \u00eatre une maladroite formulation de ce qui a \u00e9t\u00e9 dit par ses proches, comme Am\u00e9d\u00e9e, Rapha\u00ebl ou Michel, concernant l’aspect \u00e9touffant et \u00e9triqu\u00e9 de l’\u00e9ducation du Coll\u00e8ge d’Enghien o\u00f9 Paul \u00e9tait pensionnaire, et qui pourrait expliquer en partie son besoin – vital – d’\u00e9vasion. Est \u00e9voqu\u00e9 aussi, en cette ann\u00e9e 1934, l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Mons, alors que Paul n’a encore que onze ans !<\/p>\n

1944<\/strong> : l’auteur met en doute les souvenirs de la m\u00e8re de l’artiste, qu’il cite pourtant (page 17), concernant le s\u00e9jour de quelques mois de Paul \u00e0 l’Acad\u00e9mie de Mons. Les deux fr\u00e8res de Paul confirment pourtant la pr\u00e9sence de Paul au domicile de Lens durant l’Occupation. La fr\u00e9quentation des \u00e9tudiants \u00e9tait fort al\u00e9atoire, ne fut-ce que pour les probl\u00e8mes de circulation. L’inscription dans un \u00e9tablissement permettait d’\u00e9viter le STO (Service de Travail Obligatoire) impos\u00e9 par les Allemands en 1942.<\/p>\n

1946<\/strong> : “(…) m\u00e9tier de b\u00e9d\u00e9iste n’est pas le m\u00eame fonctionnement que celui d’artiste cr\u00e9ateur. C’est le drame de toute la vie professionnelle de Paul Cuvelier<\/em>“. Outre le raccourci de cette interpr\u00e9tation contraire au refus d’analyses brocard\u00e9 par l’\u00e9diteur, Paul Cuvelier d\u00e9couvre le m\u00e9tier de la bande dessin\u00e9e accompagn\u00e9 d’artistes comme Jacobs, Laudy, Van Melkebeke (tous issus de l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Bruxelles) et Herg\u00e9 qui avaient une haute id\u00e9e de leur m\u00e9tier, de leur art. Plus loin dans l’ouvrage, on apprend aussi que “Paul a acquis \u00e0 titre posthume cette reconnaissance d’artiste<\/em>“. Alors que d\u00e8s ses premiers pas hors du cercle familial, il est reconnu par des peintres, dont Stevens, Cambier et Buisseret, et ensuite par l’\u00e9quipe autour du journal Tintin, dont Herg\u00e9….et Paul n’avait pas 22 ans. Il me semble que cela t\u00e9moigne bien au contraire d’une reconnaissance plut\u00f4t pr\u00e9coce.<\/p>\n

1951<\/strong> :”rencontre son futur mod\u00e8le Ta Huynh-Yen<\/em>“. C’est inexact ; c’est en juillet 1949 qu’il rencontre Ta Huynh-Yen. Il existe un ouvrage de 552 pages, \u00e9crit par Philippe Goddin et Martine Mergeay, \u00e9dit\u00e9 par Beno\u00eet Peeters aux Impressions Nouvelles \u00ab Le Myst\u00e8re Paul Cuvelier \u00bb (paru en septembre 2023) d\u00e9taillant pourtant avec pr\u00e9cision la relation entre cette Vietnamienne et l’artiste sur base d’une dense correspondance. Bien que l’ouvrage soit bien cit\u00e9 dans ses sources, les informations ne semblent pas avoir percut\u00e9 le r\u00e9dacteur.<\/p>\n

1969<\/strong> : “jusqu’en 1978 : il partage son temps de travail entre la BD et recherches artistiques<\/em>“. Non, il rompt avec la bande dessin\u00e9e en 1973, avec l’inachev\u00e9 L’Ogre Rouge sur sc\u00e9nario de Jacques Martin. Et, \u00e0 nouveau, la bande dessin\u00e9e n’est pas antinomique, comme cela a \u00e9t\u00e9 mainte fois point\u00e9 depuis un si\u00e8cle, de “recherches artistiques<\/em>“.<\/p>\n

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L’Ecole Buissonni\u00e8re<\/figcaption><\/figure><\/td>\n
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Le chemin des \u00e9coliers<\/figcaption><\/figure><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Dans la section bibliographiques “LES BANDES DESSINEES” (page 7) sont cit\u00e9s \u00ab L\u2019\u00e9cole buissonni\u00e8re<\/em> \u00bb, pour 1953, et \u00ab Le chemin des \u00e9coliers<\/em>\u00bb pour 1960, alors qu’il s’agit du m\u00eame livre paru sous un titre diff\u00e9rent, aux \u00e9ditions Casterman dans la COLLECTION FARANDOLE, et qui n’est pas de la bande dessin\u00e9e mais bien un livre illustr\u00e9. Pour 1968, est cit\u00e9 le titre de Line : \u00ab Le pi\u00e8ge au Diable<\/em> \u00bb dans sa version posthume chez B\u00e9d\u00e9scope en 1980. Et sont cit\u00e9s aussi les “belles” de Paul Cuvelier dans le magazine PRIV\u00c9, des pin-up qui n’ont rien d’une bande dessin\u00e9e. Plus loin dans l’ouvrage, il est fait mention de \u00ab La Maison du Myst\u00e8re<\/em> \u00bb comme \u00e9tant le dernier ouvrage r\u00e9alis\u00e9 par Paul Cuvelier. Alors qu’il s’agit d’un r\u00e9cit r\u00e9alis\u00e9 et paru de 1962 \u00e0 1963 dans le journal LINE et publi\u00e9, \u00e0 nouveau, de mani\u00e8re posthume par B\u00e9d\u00e9scope. Dans la biblio, l’ouvrage \u00ab Herg\u00e9 correspondance<\/em> \u00bb, Duculot (1989) est inscrit en doublon. C’est l\u00e0 un d\u00e9tail, mais une \u00e9ni\u00e8me preuve d’une absence de relecture ou de relecteurs.<\/p>\n

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LE BON ET LE MAUVAIS CHASSEUR <\/strong><\/span><\/p>\n

Est \u00e9voqu\u00e9e, par deux fois ! (page 7 et page 9), la coquille d’un petit imprimeur local sur le faire-part de d\u00e9c\u00e8s de Paul Cuvelier. Voil\u00e0 un \u00e9diteur, Pierre Peeters, qui cumule les bourdes et les erreurs dans son ouvrage luxueux sur papier glac\u00e9 de 2026 et qui se permet de jouer aux chasseurs de fautes concernant un petit imprim\u00e9 local qui est fait dans l’urgence dans le cadre d’un faire-part de d\u00e9c\u00e8s de 1978 ! Un \u00e9diteur qui tant\u00f4t \u00e9crit le nom de Frances Bannett avec 1 T et tant\u00f4t avec 2 T alors qu’un visuel dans ce m\u00eame livre (page 309), \u00e9crit par Frances BanneTT pr\u00e9cise bien elle-m\u00eame l’orthographe de son nom. De m\u00eame, le nom de Ta Huynh-Yen est \u00e9crit de plusieurs fa\u00e7ons diff\u00e9rentes, toutes fausses : Tha-Huyen-Y\u00ean (page 7), Ta- Huyenh-Y\u00ean (page 307 & 309) ainsi que le nom de Nicole Dufrane est \u00e9crit “Dufrasne” (page 2, 309, …). Un \u00e9diteur qui laisse aussi imprimer “enfant prodigue<\/em>” au lieu de prodige et sources “inconstables<\/em>” au lieu d’incontestables.<\/p>\n

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“QUEL GACHIS !”<\/strong><\/span> [3]<\/a><\/strong><\/p>\n

“Aujourd’hui, avec quatre d\u00e9cennies de recul ou de retard, il est grand temps de tenter d’approcher la pens\u00e9e et le parcours de Paul Cuvelier..<\/em>.” d\u00e9clare gravement Pierre Peeters, extrait de ses “INTENTION EDITORIALES<\/em> ” (page 9). En une affirmation p\u00e9remptoire, l’essentiel travail de Philippe Goddin est occult\u00e9 – trois ouvrages (1981, 1984 (et une exposition Woluw\u00e9-St-Lambert) et 2023) – comme l’est aussi celui de Jacques Gl\u00e9nat et Numa Sadoul (n\u00b0 et hors-s\u00e9rie: LES CAHIERS DE LA BANDE DESSIN\u00c9E, 1974), Hugues Dentier et Benoit Boelens (expositions \u00e0 Lille 1983 et Mouscron 1994), la Fondation Raymond Leblanc (exposition 2008) ainsi que celui de Philippe Capart de LA CRYPTE TONIQUE, le cahier “Paul” (2014), et, last but not least, l’activit\u00e9 de l’ensemble des membres de la Fondation Paul Cuvelier depuis 2015. Ce sont autant d’\u00e9crits et de publications – dont les articles du site de la Fondation – qui ont servis de pi\u00e8ces d\u00e9tach\u00e9es \u00e0 l’ouvrage ici propos\u00e9 !<\/p>\n

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Les trois ouvrages de Philippe Goddin<\/figcaption><\/figure><\/td>\n
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Poursuivons, page par page, cette \u00e9tonnante plong\u00e9e !<\/p>\n

Page 26, un dessin \u00e0 l’adolescente maladresse est pr\u00e9sent\u00e9 comme \u00e9tant “Herg\u00e9 \u00e0 sa table \u00e0 dessin<\/em>” fait par un Paul Cuvelier de 23 ans ! Si l’attribution de date “1946” est clairement erron\u00e9e – on l’a vu, ce livre est f\u00e2ch\u00e9 avec toute chronologie – le sujet pr\u00eate aussi fortement \u00e0 caution : Herg\u00e9 ne se ressemble pas et devient, ici, gaucher !<\/p>\n

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Croquis d\u2019Herg\u00e9 dat\u00e9 “1946” dans l’ouvrage<\/figcaption><\/figure><\/td>\n
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Croquis d’Herg\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 par Paul Cuvelier en mai 1945<\/figcaption><\/figure><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Page 40, pour illustrer le th\u00e8me “POUR RACONTER DES HISTOIRES \u00c0 SES FR\u00c8RES : NAISSANCE DE CORENTIN ET KIM”, situ\u00e9 au d\u00e9but des ann\u00e9es quarante, l’ouvrage place deux croquis (non dat\u00e9s) r\u00e9alis\u00e9s 3 d\u00e9cennies plus tard hors contexte \u00e9ditorial : un Corentin pris sur mod\u00e8le de son neveux, Denis Cuvelier, et l’autre, un Kim – sans pagne – \u0153uvre de commande.<\/p>\n

Page 43: Sous une photo, l’\u00e9diteur \u00e9crit “D.R.”, c’est \u00e0 dire “Droits R\u00e9serv\u00e9s”. Une formule qui est utilis\u00e9e par les \u00e9diteurs quand ils n’ont su identifier les auteurs ou d\u00e9tenteurs des droits et annoncent ainsi conserver un montant d’argent si l’ayant- droit se fait conna\u00eetre. Le clich\u00e9 est pourtant reconnu comme \u00e9tant de Daniel Baise et depuis quelques ann\u00e9es, la propri\u00e9t\u00e9 de la Fondation Paul Cuvelier. De m\u00eame est indiqu\u00e9 “D.R.” pour les documents allant de la page 29 \u00e0 la page 37, les images sont des scans r\u00e9alis\u00e9s par LA CRYPTE TONIQUE pour le cahier “PAUL” et ont \u00e9galement servi au coffret du CORENTIN I reprenant les fac-simil\u00e9s des pages en taille 1\/1 r\u00e9alis\u00e9 par La Fondation Paul Cuvelier, d\u00e9tentrice, comme Pierre Peeters le sait, de tous les droits de reproductions concernant Paul Cuvelier \u00e0 l’exception d’EPOXY ! Il est important de rappeler que le droit du propri\u00e9taire d’une oeuvre est bien distinct du droit de reproduction de cette m\u00eame oeuvre.<\/p>\n

Page 49 : grossi\u00e8res erreurs de datation sur les membres de la famille de Paul. Rapha\u00ebl est n\u00e9 en 1921, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 1996, Jean est n\u00e9 en 1925, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 1991 et Am\u00e9d\u00e9e n’est pas “m\u00e9decin-urgentiste”, mais bien n\u00e9phrologue.<\/p>\n

Page 79 : il ne s’agit pas d’un autoportrait mais d’un croquis fait d’un camarade (sans doute du s\u00e9jour \u00e0 l’acad\u00e9mie avec le typique cache-poussi\u00e8re).<\/p>\n

Page 99 : Confusion apport\u00e9e par la l\u00e9gende, sur un clich\u00e9, il ne s’agit pas d’un model\u00e9 d’une femme africaine, Oona, mais de celui de Ta Huynh-Y\u00ean dans l’atelier de Paul Cuvelier rue Notre-Dame \u00e0 Mons.<\/p>\n

Page 106 : c’est, comme dit plus haut, une copie du peintre Chass\u00e9riau. Nombre des dessins dans ce livre sont des \u00e9tudes\/recherches directes d’apr\u00e8s des \u0153uvres de tiers mais non contextualis\u00e9es, ni r\u00e9f\u00e9renc\u00e9es. Pr\u00e9senter cela comme des \u0153uvres du seul Paul Cuvelier pr\u00eate \u00e0 de possibles confusions. Quelques-uns sont heureusement annot\u00e9s, par l’auteur lui-m\u00eame d’un “d’apr\u00e8s”<\/em>. D\u00e9ontologiquement, Paul Cuvelier n’aurait pas voulu s’approprier le travail d’autrui. Comme les pages 108-109 et 116, inspir\u00e9es de Pablo Picasso.<\/p>\n

Page 111 : des doutes sur l’authenticit\u00e9, maladresse du rendu, de la technique ou, peut-\u00eatre, un dessin d’adolescent.<\/p>\n

Page 215 : ce n’est pas de la main de Paul Cuvelier mais un d\u00e9calque maladroit ; ce m\u00eame visuel est repris page 369 \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la source, la couverture d’Epoxy<\/em> !<\/p>\n

Page 224 : clich\u00e9 pris lors des 30 ans du journal TINTIN en 1976, dat\u00e9 ici de 1946 ! L’information est pourtant clairement inscrite dans le document ainsi erron\u00e9ment l\u00e9gend\u00e9.<\/p>\n

Page 402 : un portrait peint de Corentin attribu\u00e9 \u00e0 Paul Cuvelier mais, selon la Fondation Paul Cuvelier, r\u00e9alis\u00e9e par un tiers. Et si doute il y avait de la part des \u00e9diteurs, la d\u00e9ontologie aurait voulu qu’on ne l’int\u00e8gre pas, ou avec maintes cautions d’usages. Il arrive parfois qu’un livre ou qu\u2019un catalogue serve \u00e0 l\u00e9gitimer des faux, entrelard\u00e9s dans des reproductions d’originaux, ce serait \u00e9videmment un grave \u00e9cueil.<\/p>\n

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Portrait de Corentin figurant dans le livre, et portrait repris dans \u00ab Corentin ou les chemins du merveilleux \u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

Dans le chapitre “LINE OU LE F\u00c9MINISME SELON PAUL CUVELIER”, toutes les figures f\u00e9minines sont rang\u00e9es comme \u00e9tant des prototypes du personnage de Line. Quand on a un marteau, tout se met \u00e0 ressembler \u00e0 un clou ! Page 380 : c’est Nicole Dufrane qui est le mod\u00e8le. Page 383 : c’est Martine Pichard et pages 386 et 387, il s’agit de Frances Bannett. Le site de la Fondation Paul Cuvelier offre des articles mettant en lumi\u00e8re ces mod\u00e8les de Paul.<\/p>\n

Page 397, notre \u00e9diteur suivant les consignes “UNESCO et consorts<\/em>“, n’a pas les dimensions du tableau qu’il reproduit : “format non pr\u00e9cis\u00e9<\/em>“. Le tableau, repr\u00e9sentant la compagne de Paul Cuvelier, Brigitte De Munter, \u00e9tait pourtant accroch\u00e9 \u00e0 l’exposition “Moloch, Belz\u00e9buth, \u00e0 moi !” et est une des rares \u0153uvres peintes de Paul Cuvelier, achet\u00e9e de son vivant par l’Etat, et conserv\u00e9e \u00e0 l’Artoth\u00e8que de Mons…il aurait suffi d’un simple e-mail ou coup de t\u00e9l\u00e9phone !<\/p>\n

“Que le lecteur nous pardonne. Ce livre est incomplet. Les dessins, croquis, peintures, planches…reproduits ici ne sont qu’une partie des documents que nous avons \u00e0 notre disposition<\/em>“.<\/strong> (Extrait de la rubrique “TRAVAIL DE RECHERCHE”, page 2)<\/p>\n

La Fondation Paul Cuvelier ne se prononcera pas sur la maquette graphique, les choix ou la pertinence des th\u00e9matiques ou des textes de tiers ins\u00e9r\u00e9s. La parole est libre et l’\u0153uvre d’un artiste\/auteur gagne \u00e0 chaque nouvelle lecture\/interpr\u00e9tation. Mais elle devait r\u00e9agir \u00e0 l’absence de d\u00e9ontologie et respect des droits pour cette \u00e9dition et aux approximations, erreurs factuelles et d\u00e9sinformations – trop nombreuses pour \u00eatre toutes cit\u00e9es ! – pr\u00e9sentes dans ses pages. La mission de la Fondation Paul Cuvelier, compos\u00e9e des branches de la famille et de membres ext\u00e9rieurs, est de d\u00e9fendre les droits de l’artiste disparu, de prot\u00e9ger son \u0153uvre, d’approfondir son \u00e9tude et de la promouvoir au-del\u00e0 des fronti\u00e8res locales. C’est pour \u00e9viter une plus large dispersion et aussi prendre une plus juste mesure de l’ensemble de ses cr\u00e9ations que nous travaillons, depuis 2015, \u00e0 un catalogue raisonn\u00e9 sous une forme num\u00e9rique. A ce sujet, nous sommes ravis de lire ce message en toute fin de volume (section : “QUE LA MER EST BELLE !” page 401): “Si vous poss\u00e9dez un dessin de Paul Cuvelier, vous pouvez aussi participer \u00e0 ce travail de m\u00e9moire en faisant parvenir une reproduction \u00e0 la Fondation Paul Cuvelier qui constitue un catalogue raisonn\u00e9. Ainsi progressivement, le puzzle de son travail artistique va se reconstituer virtuellement. Chaque dessin ou peinture permet de restituer d’autres dans une s\u00e9rie, dans le temps…Il viendra enrichir les recherches pour d’autres publications. D’avance nous vous remercions de votre collaboration \u00e0 cette immense reconstitution m\u00e9morielle.<\/em>” Mais nous sommes navr\u00e9s de constater que, contrairement \u00e0 cette noble et vertueuse recommandation faite par les auteurs \u00e0 leurs lecteurs, Ladite Fondation Paul Cuvelier n’a pas re\u00e7u la moindre reproduction issue des centaines de clich\u00e9s num\u00e9riques r\u00e9alis\u00e9s pour ce livre par Pierre Peeters. Voil\u00e0 qui cl\u00f4t notre mauvaise impression d’ensemble.<\/p>\n

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La Fondation Paul Cuvelier<\/strong><\/span><\/p>\n

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[1]<\/a> \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong>Pr\u00e9cision de Pierre Peeters pour annoncer la sortie de “Paul Cuvelier, Anima in Articulatio (1923-1978)” sur facebook: le “b\u00e9b\u00e9” fait “2,999 gr pour 416 pages” (le 8 mars 2026). Pour bonne mesure, rajoutons ses mensurations 32 x 25 cm et son prix : 90 euros.<\/p>\n

[2]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0L’ouvrage \u00ab Paul Cuvelier : Anima in articulatio 1923-1978 \u00bb, sign\u00e9 Wapica n’est donc pas “la 1\u00e8re monographie de notre artiste lensois”, comme l’annonce le Mus\u00e9e de la Vie Lensoise, Facebook le 11 d\u00e9cembre 2025.<\/p>\n

[3]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 <\/strong>Accroche d’une lettre r\u00e9dig\u00e9e par Michel Cuvelier, dat\u00e9e du 7 novembre 1987, adress\u00e9e aux membres de sa famille appelant \u00e0 l’urgence d’une cr\u00e9ation d’une fondation Paul Cuvelier. Toutes et tous avaient sign\u00e9 mais rien ne se concr\u00e9tisa. C’est 28 ans plus tard, en 2015, qu’une r\u00e9elle fondation Paul Cuvelier fut mise sur pied, une initiative d’amateurs ext\u00e9rieurs des fr\u00e8res et la s\u0153ur de l’artiste, dont Michel Cuvelier.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cet article est la propri\u00e9t\u00e9 de la Fondation Paul Cuvelier<\/p>\n

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    “QUE LES LECTEURS NOUS PARDONNENT…”     LE PRODUIT D’UNE LONGUE GESTATION A l’automne 2019, l’\u00e9diteur Pierre Peeters, de la maison Wapica, demanda de rencontrer les membres de la Fondation Paul Cuvelier. Il souhaitait obtenir leur approbation \u00e0 un projet de ‘beau livre’ consacr\u00e9 \u00e0 Paul Cuvelier, r\u00e9alis\u00e9 en collaboration avec Michel Cuvelier, …<\/p>\n

Novembre 2026<\/span> Read More »<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":17168,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-17162","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17162","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=17162"}],"version-history":[{"count":29,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17162\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17208,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17162\/revisions\/17208"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/17168"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=17162"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=17162"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=17162"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}