{"id":17036,"date":"2025-12-01T13:05:32","date_gmt":"2025-12-01T12:05:32","guid":{"rendered":"https:\/\/paulcuvelier.be\/?p=17036"},"modified":"2025-12-19T15:13:57","modified_gmt":"2025-12-19T14:13:57","slug":"novembre-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paulcuvelier.be\/?p=17036","title":{"rendered":"Novembre 2025"},"content":{"rendered":"

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PHILIPPE GODDIN<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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”Le jour de l’enterrement de Paul Cuvelier [1]<\/a>, on \u00e9tait occup\u00e9 \u00e0 regarder des dessins dans la chambre de Paul, au 1er \u00e9tage, c\u00f4t\u00e9 sur la rue, \u00e0 Lens. On s’est retrouv\u00e9 l\u00e0, les fr\u00e8res Pasamonik et moi, \u00e0 regarder les dessins en confiance avec la famille, et tout d’un coup, Didier Pasamonik sort – c’\u00e9tait pli\u00e9 en huit je crois –\u00a0 une des planches d’OLAV! Herg\u00e9 et Jacobs avaient trouv\u00e9 le moyen de travailler sous ce pseudonyme, et ils avaient fait le sc\u00e9nario de \u00abTom Colby\u00bb [2]<\/a>. Peu de temps apr\u00e8s, les fr\u00e8res Pasamonik, en charge de Magic-Strip, m’ont demand\u00e9 si je voulais bien faire un bouquin sur Cuvelier. Je n’en avais jamais fait, c’est d’eux qu’est venu l’impulsion, parce qu’ils savaient que j’\u00e9crivais pas mal ..<\/em>.”<\/td>\n\n

\"Aux
Aux fun\u00e9railles de Paul Cuvelier. De gauche \u00e0 droite : Claudine Seynaeve (belle-s\u0153ur de Paul), Jacques Martin, Didier Pasamonik, Philippe Goddin. Clich\u00e9 Daniel Baise<\/span><\/figcaption><\/figure><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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\"Tom<\/a>
Tom Colby Page 1, par Olav<\/figcaption><\/figure>\n

Si pour le public l\u2019artiste Paul Cuvelier n’a pas \u00e9t\u00e9 compl\u00e8tement oubli\u00e9 sous des r\u00e9\u00e9ditions de mauvaise qualit\u00e9 ou des expositions \u2018amateurs\u2019, une grande part du m\u00e9rite revient \u00e0 Philippe Goddin, qui nous a quitt\u00e9s le 8 septembre dernier. Les deux ouvrages qu’il a r\u00e9dig\u00e9s \u00ab L\u2019Aventure Artistique \u00bb [3]<\/a> et \u00ab Les Chemins du Merveilleux \u00bb [4]<\/a> restent – plus de 40 ann\u00e9es apr\u00e8s leur premi\u00e8re parution –\u00a0 les seules publications retra\u00e7ant l’ensemble du parcours de l’artiste. <\/strong>Plus r\u00e9cemment, en collaboration avec Martine Mergeay, \u00a0il compila le monumental ensemble de la correspondance de Paul avec son amie vietnamienne Ta Huynh Yen, qu\u2019il fit para\u00eetre sous le titre \u00ab\u00a0Le Myst\u00e8re Cuvelier\u00a0\u00bb, aux Editions Nouvelles.<\/strong><\/p>\n

Le 10 septembre 2012, Philippe Capart avait eu l\u2019occasion d\u2019interviewer Philippe Goddin,<\/span><\/b> dans le cadre de la r\u00e9daction du n\u00b07 de la Crypte Tonique,\u00a0 \u00ab Paul \u00bb, d\u00e9di\u00e9 aux dessins d’enfance et d’adolescence de Paul Cuvelier, sauvegard\u00e9s par sa m\u00e8re. Nous publions ici la transcription de cette r<\/span><\/b>encontre informelle avec le plus averti des h\u00e9rg\u00e9ologues :<\/strong><\/span><\/p>\n

”En 1954, vers mes 10 ans, je jouais dans la rue \u00e0 Boitsfort avec des tuyaux de r\u00e9cup\u00e9ration sur les chantiers des maisons et on fabriquait des fl\u00e9chettes \u00e0 partir de bottins de t\u00e9l\u00e9phone qu\u2019on d\u00e9coupait en bandelettes et puis on les roulait. La sarbacane, c\u2019\u00e9tait le jeu que je pr\u00e9f\u00e9rais, parce qu\u2019on jouait avec des tas d\u2019autres, on n’\u00e9tait pas tout seul dans son coin.\u00a0 Contrairement \u00e0 Paul,\u00a0 ma maman n\u2019a pas gard\u00e9 les dessins que j\u2019avais fait\u2026c\u2019\u00e9tait vraiment de toutes sortes.\u00a0 Je dessinais autant un vase qui \u00e9tait devant moi dans l\u2019appartement que la fa\u00e7ade de la maison d\u2019en face, qu\u2019un essai de bande dessin\u00e9e, fascin\u00e9 par Chlorophylle [5]<\/a>, de trois, quatre pages avec un r\u00e9cit historique, avec Chlorophylle d\u00e9guis\u00e9 en pharaon \u00e9gyptien (rire)<\/strong>. Voil\u00e0, mais tout cela a \u00e9t\u00e9 perdu. Des paysages, des choses qu\u2019on fait comme \u00e7a, parce qu\u2019on aime dessiner tout simplement. Mais pas une \u0153uvre\u00a0(rire).<\/strong><\/p>\n

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Chlorophylle contre les rats noirs, par Macherot, Editions du Lombard<\/figcaption><\/figure>\n

Pierre Sterckx [6]<\/a> \u00e9tait mon professeur en humanit\u00e9s artistiques, en esth\u00e9tique et histoire de l\u2019Art. Il donnait aussi des conf\u00e9rences au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles dans le cadre de Jeunesse et Arts Plastiques. Il parlait aussi bien de bande dessin\u00e9e, de publicit\u00e9 que de sculpture et d\u2019architecture\u2026 L\u00e0, je parle du d\u00e9but des ann\u00e9es 60. Il avait d\u00e9j\u00e0 int\u00e9gr\u00e9 tout cela, la b\u00e9d\u00e9 est aussi digne d\u2019int\u00e9r\u00eat comme le reste.\u00a0 A St-Luc, j’y ai aussi connu le fr\u00e8re Bernard aussi, de son nom d\u2019\u00e9tat civil Jean Guiraud [7]<\/a>. Les deux m\u2019ont fortement marqu\u00e9.<\/p>\n

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J\u2019aimais bien le dessin. Ce qui m\u2019a un peu manqu\u00e9 dans ma formation \u00e0 St-Luc c\u2019est la couleur. \u00c0 St-Luc, c\u2019\u00e9tait tr\u00e8s fort au point de vue des formes, de la culture, de l\u2019art oriental mais aussi avec fr\u00e8re Bernard, des tensions des lignes, presque abstraites mais o\u00f9 les surfaces deviennent tendues…des choses de ce genre-l\u00e0, d\u2019une grande sensibilit\u00e9, des images r\u00e9versibles aussi. Des tas de trucs mais jamais la couleur.\u00a0 Cette section d\u2019humanit\u00e9s artistiques \u00e9tait essentiellement une section pr\u00e9paratoire \u00e0 l\u2019architecture. J\u2019avais deux oncles qui \u00e9taient architectes.<\/p>\n

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” Figures r\u00e9versibles\u00a0“, J.Guiraud et P.Lison, 1976<\/figcaption><\/figure>\n

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Mon p\u00e8re est mort pendant que je terminais mes humanit\u00e9s et il n\u2019\u00e9tait alors plus question de garder ses quatre gar\u00e7ons dans de longues \u00e9tudes de 6 ou 7 ans. Apr\u00e8s mes humanit\u00e9s, j’ai suivi deux ann\u00e9es \u00e0 St-Thomas et je suis devenu professeur de dessin. J\u2019ai eu la chance d\u2019aller enseigner un peu partout en humanit\u00e9s, dans diff\u00e9rentes \u00e9coles pour faire un horaire complet, mais j\u2019ai trouv\u00e9 assez rapidement un poste. \u00c0 l\u2019\u00e9cole normale \u00e0 l’institut St-Joseph de Carlsbourg, j\u2019\u00e9tais prof de dessin pour des futurs instituteurs, institutrices, qui avaient besoin du dessin en tant que langage, et qui allaient le cultiver chez leurs \u00e9l\u00e8ves. C\u2019\u00e9tait tr\u00e8s gratifiant. Mes \u00e9tudiants avaient 20-25 ans, c\u2019\u00e9taient de magnifiques \u00e9changes.<\/p>\n

Mais nom d’un chien\u00a0!<\/strong><\/p>\n

On \u00e9tait en 1972-73, c’\u00e9tait avant les fanzines, avant le premier festival d’Angoul\u00eame, avant qu’on fasse des bouquins sur les \u00e9coles. J’avais envoy\u00e9 une lettre \u00e0 Herg\u00e9 pour lui dire\u00a0: \u00ab\u00a0Voil\u00e0, je collectionne <\/em>(ndlr\u00a0: des anciennes \u00e9ditions), j’ai fait St-Boniface, je suis le neveu de Pierre Delville, qui\u00a0<\/em>\u00e9tait votre Chef de Patrouille [8]<\/a>, j’enseigne aujourd’hui dans l’\u00e9cole o\u00f9 Raymond Leblanc [9]<\/a> \u00e9tait un ancien \u00e9l\u00e8ve, etc.\u00a0<\/em>\u00bb… Je ne savais pas si Herg\u00e9 allait me r\u00e9pondre ou s’il me r\u00e9pondait, je m’attendais \u00e0 ce qu’il m’envoie un petit dessin d\u00e9dicac\u00e9. Comme j’\u00e9tais professeur de dessin, il m’a envoy\u00e9 un crayonn\u00e9. C’est l\u00e0, en me penchant sur le crayonn\u00e9 et en le comparant \u00e0 la planche de l’album, que je me suis dit\u00a0: \u00ab\u00a0Mais nom d’un chien\u00a0!\u00a0<\/em>\u00bb. Et je me suis souvenu de ce qu’on me disait \u00ab\u00a0Il faut aller voir les esquisses de Rubens au mus\u00e9e, elles sont plus int\u00e9ressantes, les petites esquisses que les grands tableaux qui sont sur les murs\u00a0<\/em>\u00bb. Et je me suis dit\u00a0: \u00ab\u00a0C’est vrai aussi pour quelqu’un qui fait de la bande dessin\u00e9e<\/em>\u00a0\u00bb. C’est dans le travail de ce genre qu’on comprend la d\u00e9marche, ce qu’on recherche, ce qu’on rejette, ce sur quoi on h\u00e9site etc. Le travail, il est dans l’esquisse. Et donc sur cette base-l\u00e0, je me suis mis \u00e0 \u00e9crire aux dessinateurs que j’aimais\u00a0: \u00ab\u00a0Je m’int\u00e9resse \u00e0 la cr\u00e9ation, \u00e0 la mani\u00e8re dont vous travaillez et j’aimerais bien avoir une trace significative<\/em>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Ces gens avaient des fonds de tiroirs dont ils ne faisaient rien. Ma formation de professeur de dessin me permettait peut-\u00eatre d’\u00eatre cr\u00e9dible et donc la plupart des dessinateurs m’ont r\u00e9pondu en m’envoyant des choses diverses. Greg [10]<\/a> m’a envoy\u00e9 une planche non aboutie avec une d\u00e9dicace tr\u00e8s verbeuse, il \u00e9tait tr\u00e8s prolixe, genre \u00ab Achille Talon \u00bb. Andr\u00e9 Franquin m’a \u00e9crit une tr\u00e8s belle lettre et il m’a envoy\u00e9 une s\u00e9rie de petites choses … vraiment le plaisir du dessin.\u00a0 Parfois c’\u00e9tait un brouillon, parfois c’\u00e9tait une planche arr\u00eat\u00e9e parce qu’il y avait un probl\u00e8me, comme la premi\u00e8re demi-planche de RAMIRO de William Vance. Il avait arr\u00eat\u00e9 des dessins alors qu’il \u00e9tait \u00e0 l’encrage, donc il y avait des parties encr\u00e9es et des parties non encr\u00e9es. Et il l’a recommenc\u00e9 presque \u00e0 l’identique, sauf qu’il a r\u00e9duit certains personnages, il les a un peu chang\u00e9s dans leurs cases. Ils m’ont \u00e9videmment appris des choses indirectement. Et puis je les ai montr\u00e9s \u00e0 quelques-uns, des gens de la famille et puis progressivement \u00e0 mes \u00e9l\u00e8ves.<\/p>\n

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Un instant\u00a0: je termine ma ligne<\/strong><\/p>\n

Un jour, l’\u00e9cole a d\u00e9cid\u00e9 de faire une fancy-fair sur le th\u00e8me de la bande dessin\u00e9e. Raymond Leblanc \u00e9tant un ancien \u00e9l\u00e8ve de l’\u00e9cole, on a fait une f\u00eate de la bande dessin\u00e9e destin\u00e9e au grand public gr\u00e2ce l\u2019appui du journal TINTIN. Une vingtaine de dessinateurs sont venus d\u00e9dicacer, j\u2019ai expos\u00e9 des planches d\u2019Herg\u00e9 au march\u00e9 couvert de Neufch\u00e2teau. Je vais chercher au studio Herg\u00e9 les planches originales, je reviens dans son bureau avec sa secr\u00e9taire, elle frappe et ouvre la porte, Herg\u00e9 \u00e9tait occup\u00e9 \u00e0 dessiner TINTIN ET LES PICAROS et il dit\u00a0: \u00ab\u00a0un instant\u00a0: je termine ma ligne<\/em>\u00a0\u00bb. Il termine sa ligne, il d\u00e9pose sa plume, et puis on a continu\u00e9 \u00e0 bavarder pendant deux heures. Il m’a dit un truc que je n’ai jamais oubli\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0la ligne claire [11]<\/a> ce n’est pas une ligne qui est morte, ma ligne, mon dessin <\/em>est plein de vie sur le crayonn\u00e9 – et je le savais parce qu’il m’en avait fait voir, c’est un dessin bouillonnant, sauvage, qu’il surcharge etc – la ligne claire est une ligne \u00e9conome mais que je fais volontairement trembler, je lui donne une certaine mati\u00e8re pour garder quelque chose de cette vie. <\/em>\u00bb J’ai compris \u00e7a, c’est quelque chose qui ne demande pas beaucoup de discours, et c’est surtout \u00e7a qui le diff\u00e9rencie de la ligne d’un Bob de Moor [12]<\/a> par exemple qui passe une ligne qui est parfaite tandis qu’Herg\u00e9 tremble…volontairement!<\/p>\n

Aujourd\u2019hui certains ont fait des \u00e9tudes sp\u00e9cialis\u00e9es en bande dessin\u00e9e mais dans le temps \u00e7a n\u2019existait pas. Pour avoir essay\u00e9 un moment donn\u00e9, par amour de la bande dessin\u00e9e, d\u2019en faire moi-m\u00eame, je sais que \u00e7a demande un investissement consid\u00e9rable. On ne peut pas le faire en dilettante. Vers 1977, par-l\u00e0, je me suis lanc\u00e9 avec un coll\u00e8gue, Roger Andr\u00e9 [13]<\/a>. Il avait beaucoup d’humour et c’\u00e9tait des s\u00e9ries de parodies historiques. \u00c7a s’appelait \u00ab La balade des Pondus \u00bb, parce qu’il y avait une sorte de r\u00e9currence de noms d’oiseaux, de personnages \u00e0 travers l’histoire. Il y avait des personnages historiques comme par exemple : Gros Pin\u00e7on Cruso\u00eb… on devait balayer toute l’Histoire. J’avais montr\u00e9 \u00e7a au r\u00e9dacteur en chef du journal Tintin et j’ai parl\u00e9 de cette bande dessin\u00e9e \u00e0 Cuvelier.<\/p>\n

Ah, oui, c’est vrai tu dessines toi\u00a0!\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n

Vers 1974, j’avais \u00e9crit \u00e0 Paul Cuvelier qui m’a invit\u00e9 \u00e0 venir le voir et j’ai li\u00e9 une amiti\u00e9 avec lui. Je l’ai beaucoup fr\u00e9quent\u00e9. De cette p\u00e9riode o\u00f9 je croyais encore pouvoir faire quelque chose d’int\u00e9ressant en bande dessin\u00e9e, je lui en parle et sa premi\u00e8re r\u00e9action, parce qu’on se connaissait depuis pas mal de temps\u00a0: \u00ab\u00a0Ah, oui, c’est vrai tu dessines toi\u00a0!\u00a0<\/em>\u00bb. (rire)<\/strong> Que je sois prof de dessin ou praticien du dessin, il avait perdu \u00e7a de vue. J’\u00e9tais quelqu’un qui \u00e9changeait avec lui comme d’autres. Je me souviens, il passait chez lui autant des employ\u00e9s, qu’un flic d’Ixelles…des personnes qui venaient le voir comme \u00e7a, et donc je trouvais \u00e7a marrant.<\/p>\n

Et puis il regarde mon travail, c’\u00e9tait la p\u00e9riode o\u00f9 j’avais recommenc\u00e9 sous les conseils de Dany [14]<\/a> et Derib [15]<\/a>, parce qu’on s’\u00e9tait lanc\u00e9 dans une longue histoire, je ne sais plus, une vingtaine de planches.\u00a0 Je lui ai montr\u00e9 un gag en une planche que j’avais fait tout seul, sur base du travail avec Roger Andr\u00e9. Effectivement, c’\u00e9tait tr\u00e8s ligne claire et je montre \u00e7a \u00e0 Paul Cuvelier et il me met l’accent sur deux, trois d\u00e9fauts, il y a une sc\u00e8ne qui se passe en \u00c9gypte, j’avais dessin\u00e9 un pharaon, et je lui avais donc fait une t\u00eate caricatur\u00e9e et je lui avais mis sa t\u00eate de profil et on voyait son bras, un esp\u00e8ce de moignon comme \u00e7a, simplifi\u00e9, et il me dit\u00a0: \u00ab\u00a0Non tu dessines l\u2019\u00c9gypte et tu dois faire la main \u00e0 la m\u00e9thode des \u00c9gyptiens<\/em>\u00a0\u00bb et alors il prend un calque [16]<\/a> et il me dessine les doigts s\u00e9par\u00e9s, tous les quatre visibles et le pouce contre et il me dessine une main comme elle aurait d\u00fb \u00eatre et j’ai toujours retenu \u00e7a. <\/b><\/p>\n

\u00c0 l’\u00e9poque j’admirais Herg\u00e9 par sa r\u00e9ussite, par son Tintin connu dans le monde entier, ses albums \u00e9taient fascinants \u00e0 diff\u00e9rents niveaux, mais je n’avais pas une admiration b\u00e9ate pour le dessin d’Herg\u00e9.<\/strong><\/p>\n

Quand je suis arriv\u00e9 chez Cuvelier, j’\u00e9tais \u00e9blouis, je connaissais son dessin \u00e0 travers son Corentin, les deux premiers Corentin \u00e9taient des albums qui m’avaient fascin\u00e9, qu’on avait d’ailleurs chez moi, donc je savais o\u00f9 j’allais. Et quand j’ai vu ces murs et ces sols couverts d’esquisses, quand j’ai vu l’atelier de Paul… j’\u00e9tais vraiment \u00e9bloui. Et j’\u00e9tais aussi en m\u00eame temps \u00e9bloui comme tout un chacun par Andr\u00e9 Franquin, qui chipote, qui enrichit, c’est un virtuose \u00e9norme. Et je dois avoir fait une r\u00e9flexion sur Herg\u00e9 devant Cuvelier, c’est \u00e0 dire que je relativisais un peu le travail d’Herg\u00e9, que je…dans le fond \u00e0 l’\u00e9poque j’admirais Herg\u00e9 par sa r\u00e9ussite, par son Tintin connu dans le monde entier, ses albums \u00e9taient fascinants \u00e0 diff\u00e9rents niveaux, mais je n’avais pas une admiration b\u00e9ate pour le dessin d’Herg\u00e9… ce qui est une erreur \u00e9videmment et aujourd’hui j’ai honte \u00e0 avouer \u00e7a. Mais Cuvelier a dit : \u00ab\u00a0Attention<\/em>\u00a0\u00bb, je ne sais plus quelle r\u00e9flexion j’avais faite, de mettre peut-\u00eatre Franquin avant Herg\u00e9 peut-\u00eatre…et Cuvelier a dit \u00ab\u00a0…Attention, Herg\u00e9 c’est mon ma\u00eetre, il m’a tout appris, il est capable de tout exprimer\u00a0<\/em>\u00bb et on a parl\u00e9 d’Herg\u00e9 et il est vrai que ce commentaire-l\u00e0 m’a mis la puce \u00e0 l’oreille, et ce que j’ai fait apr\u00e8s sur Herg\u00e9 [17]<\/a> m’a permis quand m\u00eame de comprendre que Herg\u00e9 c’est le sens du mouvement, c’est le sens de la mise en page, enfin il y a des tas de trucs \u00e0 dire mais c’est un grand dessinateur. Je n’\u00e9tais alors pas du tout le Philippe Goddin braqu\u00e9 sur la b\u00e9d\u00e9.<\/p>\n

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Paul Cuvelier dans son atelier \u00e0 Ixelles, vers 1975. Clich\u00e9 Daniel Baise.<\/figcaption><\/figure>\n

…il marchait de long en large, sans me regarder et de temps en temps, BAF!, un regard et puis il repartait comme \u00e7a…<\/strong><\/p>\n

La premi\u00e8re fois que je me suis rendu chez lui, j’arrive vers 11 heures du matin, c’\u00e9tait rue Bour\u00e9, derri\u00e8re l’\u00e9glise St-Boniface. C’est un immeuble avec 3-4 appartements, c’est pas un h\u00f4tel de ma\u00eetre, disons une maison bourgeoise. Il avait deux \u00e9tages, un \u00e9tage o\u00f9 il avait son atelier, et un \u00e9tage au-dessus.\u00a0 Ce n’\u00e9tait pas glorieux. Je sonne ou je frappe, et il y avait un \u0153illeton, et je me suis dit\u00a0: \u00ab\u00a0je ne vais pas regarder l\u2019\u0153illeton parce qu’il va arriver\u00a0<\/em>\u00bb et effectivement j’entends des pas tr\u00e8s lents qui arrivent au bout d’un certain temps, et puis il ouvre la porte, et me dit\u00a0\u00ab\u00a0Ah, vous \u00eates l\u00e0, excusez-moi mais j’ai eu une soir\u00e9e assez prolong\u00e9e hier<\/em>\u00a0\u00bb, je l’avais tir\u00e9 du lit quoi\u00a0! Et il me dit\u00a0: \u00ab\u00a0Si c’est pour parler…\u00a0<\/em>\u00bb, parce qu’il savait que je venais pour bavarder \u00ab\u00a0…il faut que j’aille chercher du caf\u00e9<\/em>\u00a0\u00bb, il\u00a0 a rapidement pass\u00e9 quelques v\u00eatements et puis on est descendus dans la rue avec son chien, Nana, et on a \u00e9t\u00e9 acheter du caf\u00e9 et on a \u00e9t\u00e9 acheter des cigares. Et j’ai \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9 de deux choses ce jour-l\u00e0, d’abord parce qu’il ach\u00e8te ses cigarillos, non pas en bo\u00eete de 10 comme \u00e7a se vendait, mais \u00e0 la pi\u00e8ce. \u00c7a voulait d\u00e9j\u00e0 dire beaucoup, et puis il revient avec son paquet de caf\u00e9 et son cigarillo, et il fait chauffer de l’eau. Et pour faire chauffer de l’eau il prend une bouilloire, enfin il prend deux tabourets qu’il rapproche l’un de l’autre, il installe une line(?) m\u00e9tallique, il installe la bouilloire sur le line (?),\u00a0 et \u00e0 c\u00f4t\u00e9 sur une chaise, un radiateur solaire, qu’il branche et il fait chauffer son eau comme \u00e7a par rayonnement, ce qui voulait dire qu’on lui avait coup\u00e9 le gaz (rire)<\/b>. Enfin il y est arriv\u00e9, il s’est mis \u00e0 boire son caf\u00e9, \u00e0 allumer son cigarillo et s’est mis \u00e0 parler. Et une autre chose qui m’a parl\u00e9…enfin qui m’a frapp\u00e9 aussi, c’est que…c’est la premi\u00e8re fois que je le voyais donc, il marchait de long en large, il r\u00e9pondait \u00e0 mes questions, il suffisait d’une question pour le faire parler pendant dix minutes, et il marchait de long en large, sans me regarder et de temps en temps, BAF\u00a0!, un regard et puis il repartait comme \u00e7a. Un peu comme un timide aussi, mais j’ai apr\u00e8s remarqu\u00e9 que tous les Cuvelier, le jour de l’enterrement de Paul Cuvelier, j’ai \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9 aussi, j’ai \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9 de les voir tous, \u00e0 cette r\u00e9union de famille, ils \u00e9taient occup\u00e9s \u00e0 marcher dans tous les sens de la pi\u00e8ce (rire)<\/b> fascinant, extraordinaire.<\/p>\n

Mystique asc\u00e8te ou mat\u00e9rialiste jouisseur<\/strong><\/p>\n

Je n’ai pas connu l’asc\u00e8te, sauf qu\u2019il \u00e9tait pr\u00eat \u00e0 sacrifier tout pour son art, et le peu d’argent qu’il avait, il le d\u00e9pensait \u00e0 payer des mod\u00e8les. C’est \u00e0 dire la premi\u00e8re fois que je l’ai vu, je pense qu’il m’a dit un moment donn\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0L\u00e0, il faut que vous me laissiez maintenant parce que j’attends un mod\u00e8le\u00a0<\/em>\u00bb. Et j’ai vu ce mod\u00e8le arriver puis je suis parti. Donc il les payait \u00e0 l’heure, elles posaient pour lui et puis voil\u00e0. Faire quoi ? Ben rien de particulier, faire du dessin tout simplement. Et c’\u00e9tait un moment o\u00f9 il avait renonc\u00e9 \u00e0 la bande dessin\u00e9e, il avait commenc\u00e9 \u00e0 faire (Corentin et ) l’Ogre Rouge sur sc\u00e9nario de Jacques Martin [18]<\/a>, il en \u00e9tait compl\u00e8tement d\u00e9gout\u00e9, il n’a pas voulu achever ce qu’il avait commenc\u00e9. Il \u00e9tait de nouveau dans une p\u00e9riode o\u00f9 \u00ab\u00a0…cette fois-ci ce sera la derni\u00e8re\u00a0!<\/em>\u00a0(…)\u00a0Je ne veux plus faire de bande dessin\u00e9e\u00a0!<\/em> \u00bb, il se refusait ainsi de toucher des droits d’auteurs, d’utiliser son personnage, d’en faire un personnage r\u00e9current, il sacrifiait \u00e7a. Et effectivement, il n’avait pas d’\u00e9normes besoins. Il picolait un peu, il r\u00e9mun\u00e9rait ses mod\u00e8les, il allait skier une fois par an, avec ses fr\u00e8res. Et le peu d’argent qu’il avait, \u00e7a ne faisait que passer. Il n’avait pas des go\u00fbts ostentatoires, jamais il n’a achet\u00e9 un meuble, que je sache, ni un costume ou des trucs pareils, non rien. Alors l\u00e0 l’asc\u00e8te oui, de ce point de vue-l\u00e0, oui,\u00a0 mais l’asc\u00e8te mystique, \u00e7a je ne sais pas, qu’est-ce qu’on appelle mystique ? C’est la mystique de son art peut-\u00eatre aussi ? L’\u00e9ternel qu\u00eate de la beaut\u00e9. La vaine qu\u00eate de la beaut\u00e9, s\u00fbrement. Paul il l’a connue, il a donn\u00e9 l\u00e0-dedans.”<\/p>\n

Interview\u00e9 le 10 septembre 2012.<\/strong><\/p>\n

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\"L'ogre<\/a>
L’ogre rouge, planche 1<\/figcaption><\/figure>\n

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\"\"<\/a>
Affiche de l’exposition de 1984, organis\u00e9e par Philippe Goddin<\/figcaption><\/figure><\/td>\n
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\"\"<\/a>
Exposition de 1984 : Raymond Leblanc (examinant le livre de Philippe Goddin), Bob de Moor, Michel Cuvelier (un des fr\u00e8res de Paul)<\/figcaption><\/figure><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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[1]<\/a> \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong>Juillet 1978.<\/p>\n

[2]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00ab\u00a0Le Myst\u00e8re du Canyon\u00a0\u00bb, dessin\u00e9 par Paul Cuvelier avant Corentin dans \u00ab\u00a0TINTIN\u00a0\u00bb mais publi\u00e9 en 1947 dans l’hebdomadaire \u00ab\u00a0BRAVO\u00a0\u00bb.<\/p>\n

[3]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 <\/strong>\u00a0Editions Magic-Strip, 1981.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

[4]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Projet initi\u00e9 chez Magic-Strip et finalement \u00e9dit\u00e9 au Lombard, 1984, r\u00e9\u00e9dit\u00e9 en 2006.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

[5]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Bande dessin\u00e9e cr\u00e9e par Raymond Macherot (1924-2008) pour le Journal Tintin en 1954 et laiss\u00e9e aux \u00e9ditions du Lombard en 1965.<\/p>\n

[6]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Pierre Sterckx (1936-2015). En 2009, il est commissaire de \u00ab SEXTIES \u00bb au Palais des Beaux-Arts, grande exposition int\u00e9grant Paul Cuvelier aux c\u00f4t\u00e9s de Pellaert, Forest et Crepax).<\/p>\n

[7]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Jean Guiraud (1929-2009), \u00e0 ne pas confondre avec Jean Giraud (1938-2012), dessinateur fran\u00e7ais.<\/p>\n

[8]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Avec Thierry Scaillet, il a \u00e9crit \u00ab\u00a0Herg\u00e9 chez les scouts, les aventures de Renard Curieux\u00a0\u00bb.<\/p>\n

[9]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Raymond Leblanc (1915-2008) est le directeur-co-fondateur des \u00e9ditions du Lombard. Il lance le journal Tintin en 1946, avec au sommaire, les auteurs Paul Cuvelier, Herg\u00e9, Edgar P.Jacobs et Jacques Laudy.<\/p>\n

[10]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Michel Regnier (1931-1999), auteur de bande dessin\u00e9e, r\u00e9dacteur en chef du journal Tintin et sc\u00e9nariste pour Paul Cuvelier pour \u00ab Corentin \u00bb et \u00ab Line \u00bb, mais aussi pour Franquin, Herg\u00e9, Tibet, Hermann…<\/p>\n

[11]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Le terme \u00ab Ligne Claire \u00bb est de Jost Swarte, appara\u00eet, noir sur blanc, en 1977.<\/p>\n

[12]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Bob de Moor (1925-1992). Auteur de bande dessin\u00e9e, principal collaborateur du studio Herg\u00e9.<\/p>\n

[13]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Qui \u00e9tait professeur de fran\u00e7ais dans le m\u00eame \u00e9tablissement que Philippe.<\/p>\n

[14]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 Daniel Henrotin, n\u00e9 en 1943, co-auteur d’Olivier Rameau. Son \u00e9pouse, Marcy, a servi de mod\u00e8le \u00e0 Paul Cuvelier et au personnage de la s\u00e9rie de son mari, Colombe Tiredaile.<\/p>\n

[15]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0Claude de Ribaupi\u00e8re, n\u00e9 en 1944, auteur de Buddy Longway.<\/p>\n

[16]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0En prenant un calque plut\u00f4t qu’en crayonnant directement sur la planche, Paul Cuvelier montre le respect qu’il a du dessinateur et de son travail.<\/p>\n

[17]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0Dont \u00ab Herg\u00e9 et les Bigotudos \u00bb,\u00a0 les sept volumes composant \u00ab Chronologie d’une \u0152uvre \u00bb, \u00ab Herg\u00e9, lignes de vie, biographie \u00bb et plus r\u00e9cemment \u00ab Herg\u00e9, Tintin et les soviets, la naissance d’une \u0153uvre \u00bb.<\/p>\n

[18]<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0Jacques Martin (1921-2010) est le cr\u00e9ateur d’Alix l’intr\u00e9pide et un ami de Paul Cuvelier.<\/p>\n

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PHILIPPE GODDIN   ”Le jour de l’enterrement de Paul Cuvelier [1], on \u00e9tait occup\u00e9 \u00e0 regarder des dessins dans la chambre de Paul, au 1er \u00e9tage, c\u00f4t\u00e9 sur la rue, \u00e0 Lens. On s’est retrouv\u00e9 l\u00e0, les fr\u00e8res Pasamonik et moi, \u00e0 regarder les dessins en confiance avec la famille, et tout d’un coup, Didier …<\/p>\n

Novembre 2025<\/span> Read More »<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":17075,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-17036","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17036","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=17036"}],"version-history":[{"count":42,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17036\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17096,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17036\/revisions\/17096"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/17075"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=17036"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=17036"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=17036"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}