{"id":16923,"date":"2025-09-10T12:58:48","date_gmt":"2025-09-10T10:58:48","guid":{"rendered":"https:\/\/paulcuvelier.be\/?p=16923"},"modified":"2025-10-30T15:32:07","modified_gmt":"2025-10-30T14:32:07","slug":"juillet-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paulcuvelier.be\/?p=16923","title":{"rendered":"Septembre 2025"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a>REINVENTER LA VIE<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"Beno\u00eet<\/a>
Beno\u00eet Boelens van Waesberghe (1937-2025)<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a0Beno\u00eet Boelens, r\u00e9cemment disparu, figure parmi les personnes qui ont partag\u00e9 \u2013 un temps \u2013 le quotidien de Paul Cuvelier. Son t\u00e9moignage est donc particuli\u00e8rement pr\u00e9cieux. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 60, jeune auteur et dessinateur d\u2019origine gantoise, il fut le collaborateur direct de Paul, r\u00e9alisant le lettrage et le coloriage de plusieurs de ses albums de BD. Il fut \u00e9galement l\u2019auteur du sc\u00e9nario de \u00ab Wapi et le triangle d\u2019or \u00bb (sous le nom de Benoi).<\/span><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Longtemps apr\u00e8s, Beno\u00eet prit part \u00e0 la constitution de la Fondation Paul Cuvelier.<\/span><\/p>\n

\"Coffret<\/a><\/p>\n

\u00a0En 2016, parut le \u2018Coffret Corentin\u2019, contenant les fac-simil\u00e9s de l’ensemble des planches restaur\u00e9es des premi\u00e8res aventures de Corentin (Voir l\u2019article \u00e0 ce sujet sur notre site).<\/a> Parut \u00e9galement une nouvelle \u00e9dition de l’album, pour laquelle Beno\u00eet r\u00e9alisa l’adaptation du texte original. Il \u00e9crivit aussi – sous le nom de Benedictus Bo\u00e9lan – une pr\u00e9sentation qu\u2019il tenait absolument \u00e0 ins\u00e9rer dans le coffret, “comme un objet qu’une personne aimerait placer dans le cercueil d’une personne aim\u00e9e …”. Ce long texte, intitul\u00e9 ‘R\u00e9inventer la Vie’\u00a0 ne fut pas retenu par les concepteurs du projet. Beno\u00eet n\u2019h\u00e9sitait pas y \u00e0 comparer la Bande Dessin\u00e9e de Paul Cuvelier au plafond de la Sixtine de Michel-Ange. Il y pr\u00e9sentait d\u2019une mani\u00e8re extensive, les diff\u00e9rentes sources d\u2019inspiration de l\u2019\u0153uvre : romanesques, graphiques, cin\u00e9matographiques, \u2026 et d\u00e9crivait les principes qui avaient guid\u00e9 les restaurateurs, dans les aspects de lettrage, couleurs, respect de l\u2019original \u2026<\/span><\/p>\n

Nous reproduisons ci-dessous la premi\u00e8re partie de ce texte in\u00e9dit. L’iconographie a \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9e par nous.<\/span><\/p>\n

REINVENTER LA VIE<\/strong><\/span><\/p>\n

N\u00e9 \u00e0 Lens sur Dendre (Belgique) en 1923, Paul Cuvelier est \u00e2g\u00e9 de vingt-deux ans lorsqu\u2019il met en chantier dans l\u2019imm\u00e9diat apr\u00e8s-guerre un chef-d’\u0153uvre de la Bande dessin\u00e9e :<\/p>\n

LES AVENTURES EXTRAORDINAIRES<\/span>
\nDE CORENTIN FELDOE<\/span><\/p>\n

Ici la B.D., trop souvent d\u00e9nigr\u00e9e, s\u2019\u00e9l\u00e8ve du premier coup au niveau du \u2018Grand Art\u2019. Admirateur d\u2019Ingres et de Delacroix qu\u2019il r\u00eave d\u2019\u00e9galer, voire m\u00eame de surpasser….le jeune artiste se laisse s\u00e9duire par la dramaturgie romantique de Gustave Dor\u00e9, et appr\u00e9cie aussi bien la technicit\u00e9 fulgurante et novatrice du cartooniste am\u00e9ricain Alex Raymond….\u00e0 qui il empruntera d\u2019ailleurs, \u00e0 l’instar d’Edgar Jacobs, le principe de la verticalit\u00e9 des cases, parfaitement adapt\u00e9e \u00e0 la mise en valeur du corps humain.<\/p>\n

Il n\u2019y a sans doute rien de d\u00e9sobligeant \u00e0 dire que Paul Cuvelier fut\u00a0aussi, et peut-\u00eatre avant tout un grand illustrateur<\/em> ; tout en maniant le crayon ou la plume, il avait besoin de raconter une histoire. Comme\u00a0d\u2019autres artistes figuratifs avant lui, Paul Cuvelier trouvera dans l’imagerie, et dans la Bande dessin\u00e9e en particulier un terrain de\u00a0pr\u00e9dilection. Pr\u00e9coce et autodidacte, l\u2019artiste d\u00e9veloppera presque aussit\u00f4t son propre style, \u00e0 vrai dire inimitable, et deviendra un ma\u00eetre du Noir et blanc.<\/p>\n

\"Paul<\/a>
Paul dans son atelier \u00e0 Ixelles en 1975. (Photo de Daniel Baise)<\/figcaption><\/figure>\n

“Ceux qui eurent le privil\u00e8ge de fr\u00e9quenter Paul Cuvelier dans l’intimit\u00e9 de l’atelier se souviendront de ses stationnements debout dans quelque coin de la pi\u00e8ce, s’appuyant au radiateur ou au ch\u00e2ssis de fen\u00eatre, d’o\u00f9 il avait l\u2019air de vous prendre en faute. Il vous scannait le cuir de ses coups d’\u0153il filet\u00e9s, dressant en quelques secondes interminables le bilan de vos d\u00e9labrements. Apr\u00e8s quoi vous vous retrouviez comme d\u00e9valis\u00e9. Le temps de se refaire. il \u00e9tait trop tard : le ma\u00eetre venait d’achever le constat des outrages dont votre nature s’affligeait. Il avait fait le tour de vos moindres fl\u00e9trissures, de vos affaissements les plus ingrats, du sinistre total de votre \u00e9tat d’enfance, laissant le corps affranchi, amidonn\u00e9 de maturit\u00e9 et de d\u00e9ch\u00e9ances adulte<\/em>s<\/em>.”<\/span> [1]<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Paul Cuvelier c\u2019\u00e9tait d\u2019abord ce regard<\/em> \u2014 quelquefois accablant. L\u2019artiste scrutait la vie avant de la r\u00e9inventer, et la vie n\u2019avait qu\u2019a bien se tenir… Dans son roman : Les Faux-monnayeurs, Andr\u00e9 Gide fera dire au vieux La P\u00e9rouse : \u00ab Si l\u2019on pouvait recouvrer l\u2019intransigeance de la jeunesse, ce dont on s\u2019indignerait le plus c’est de ce qu’on est devenu…<\/em>\u00bb<\/p>\n

Tr\u00e8s t\u00f4t dans sa trop courte vie, Paul Cuvelier mettra en \u0153uvre cette \u2018intransigeance\u2019 dont parle Gide, cette extr\u00eame exigence dont il ne se d\u00e9partira jamais. Dans l\u2019atelier, il y avait ce mot qui revenait sans cesse, celui de \u2018complaisance\u2019\u2014 ce que surtout il fallait \u00e9viter de faire… Un autre terme suivait presque aussit\u00f4t, plus s\u00e9v\u00e8re, plus contraignant : pas d\u2019art sans rigueur<\/em> !<\/p>\n

Au bout d\u2019une carri\u00e8re brutalement interrompue, l\u2019artiste surdou\u00e9, tout en \u00e9chappant \u00e0 la s\u00e9cheresse acad\u00e9mique, aura su ne pas c\u00e9der aux complaisances graphiques, aux virtuosit\u00e9s gratuites, aux effets faciles.<\/p>\n

<\/a><\/strong><\/p>\n

\n

C\u2019est en cultivant cette disposition inn\u00e9e, en perfectionnant sans arr\u00eat ses capacit\u00e9s et sans se laisser contaminer, que le jeune artiste verra na\u00eetre entre ses mains, prendre forme entre ses doigts ce chef-d\u2019\u0153uvre de l\u2019Art, dont on n\u2019a jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent pas vraiment per\u00e7u toute la port\u00e9e :<\/p>\n

LES AVENTURES EXTRAORDINAIRES<\/span>
\nDE CORENTIN FELDOE<\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

\u00ab J\u2019en tiens, \u00e9crivait encore Andr\u00e9 Gide dans l\u2019un de ses Cahiers, pour le paradoxe d\u2019Oscar Wilde : La nature imite l’art ; et la r\u00e8gle de l’artiste doit \u00eatre, non pas de s’en tenir aux propositions de la nature, mais de ne lui proposer rien qu’elle ne puisse, qu’elle ne doive bient\u00f4t imiter<\/em>. \u00bb<\/p>\n<\/div>\n

Fils d\u2019un m\u00e9decin de village, troisi\u00e8me de sept enfants, confin\u00e9 dans un univers de pi\u00e9t\u00e9 et de morale chr\u00e9tienne, le jeune Paul s\u2019int\u00e9resse aux images de la Bible illustr\u00e9e par Dor\u00e9, copie les planches anatomiques dans les bouquins de m\u00e9decine, et ne manque aucune occasion pour s\u2019en aller explorer le cadre rural et champ\u00eatre o\u00f9 la nombreuse famille se trouve implant\u00e9e !<\/p>\n

\"\"<\/a>
Gustave Dor\u00e9 – Le D\u00e9luge<\/figcaption><\/figure>\n

Mais si le jeune gar\u00e7on aime observer dans les champs les chevaux de labour … c\u2019est la plastique du corps humain dans ses multiples activit\u00e9s qui, plus que tout, le fascine. Et rien a ses yeux, jamais plus, ne pourra \u00e9galer : la NATURE !<\/p>\n

A peine sorti de l\u2019enfance, Paul Cuvelier s\u2019av\u00e8re spectaculairement inspir\u00e9. Un destin \u00e0 saisir… mais aussi un joug \u00e0 porter. Int\u00e8gre et sans artifices, l\u2019artiste ne sera jamais pris en d\u00e9faut. L\u2019Art sera sa condition de vie, sa mani\u00e8re d\u2019\u00eatre et de dire, son souffle de vie.<\/p>\n

En qu\u00eate d\u2019un monde id\u00e9alement beau et libre, \u00e9ternel insatisfait, Paul fera partie de cette race de cr\u00e9ateurs qui produiront d\u2019embl\u00e9e et presque d\u2019instinct une \u0153uvre accomplie, et qui passeront le restant de leurs jours \u00e0 se remettre en question. Comme le grand Michel-Ange lui-m\u00eame, Paul Cuvelier laissera derri\u00e8re lui une \u0153uvre majeure \u2014 en partie inaboutie.<\/p>\n

Michel-Ange, qui se voulait sculpteur avant tout, a-t-il compromis son immense talent en r\u00e9alisant cette giga B.D. qui orne le plafond de la Chapelle Sixtine, o\u00f9 il nous a d\u00e9peint, en vingt-sept cases, les m\u00e9saventures d\u2019un certain Adam et de sa prog\u00e9niture ?<\/p>\n

Trop souvent nous avons entendu dire que Paul, avec ses stup\u00e9fiantes capacit\u00e9s, s\u2019\u00e9tait trouv\u00e9 \u00e9gar\u00e9 dans la B.D., qu\u2019il s\u2019\u00e9tait mis au ban du monde de l\u2019Art ! Tout r\u00e9cemment encore la Bande dessin\u00e9e, scrupuleusement ignor\u00e9e par les \u2018sp\u00e9cialistes\u2019, n\u2019avait pas sa place sur le march\u00e9 de |\u2019Art : une fois publi\u00e9e, une planche de B.D. ne valait plus rien. Un Wildenstein n\u2019y aurait ramass\u00e9 que de la menue monnaie !<\/p>\n

Commandit\u00e9s l\u2019un et l\u2019autre pour propager la Bonne Parole… Michelangelo Buonarroti et Paul Cuvelier sauront mettre a profit cette circonstance suspecte pour cr\u00e9er un chef-d\u2019\u0153uvre in\u00e9gal\u00e9.
\nToutes proportions gard\u00e9es,<\/p>\n

LES AVENTURES EXTRAORDINAIRES<\/span>
\n DE CORENTIN FELDOE<\/span><\/p>\n

ne sont-elles pas la Sixtine de Paul Cuvelier ?<\/p>\n

EN SAVOIR PLUS<\/strong><\/span><\/p>\n

De prime abord, nous sommes en droit de nous poser un certain\u00a0nombre de questions :<\/p>\n

– Pourquoi cette \u00e9dition en fac-simil\u00e9 ?<\/strong><\/em><\/p>\n

– Fallait-il \u2018ne pas toucher\u2019 aux planches originales ?<\/strong><\/em><\/p>\n

– Comment avons-nous proc\u00e9d\u00e9 ?<\/strong><\/em><\/p>\n

L\u2019\u0153uvre majeure, proprement mythique de Paul Cuvelier :<\/p>\n

LES AVENTURES EXTRAORDINAIRES<\/span>
\n DE CORENTIN FELDOE<\/span><\/p>\n

mieux connue sous le titre : L’EXTRAORDINAIRE ODYSSEE DE CORENTIN FELDOE , telle qu\u2019elle fut publi\u00e9e peu apr\u00e8s la fin de la guerre dans l\u2019hebdomadaire Tintin (septembre 1946), ou plus simplement : LES AVENTURES DE CORENTIN… avait subi un certain nombre d\u2019alt\u00e9rations qui avaient fini par en d\u00e9naturer autant l\u2019aspect que l\u2019esprit.<\/p>\n

Au gr\u00e9 des \u00e9ditions successives (en album), les \u00e9diteurs, pour des raisons dites \u2018commerciales\u2019, ayant pris la f\u00e2cheuse initiative de remplacer les lavis noir et blanc, savamment \u00e9labor\u00e9s, par des couleurs \u2018publicitaires\u2019 satur\u00e9es, \u00e9taient parvenus \u00e0 ruiner le subtil chef-d\u2019\u0153uvre d\u2019un dessinateur de g\u00e9nie.<\/p>\n

D\u2019autre part, l\u2019album ayant \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9 dans divers pays, les textes traduits en plusieurs langues, d\u2019abord coll\u00e9s dans l\u2019espace r\u00e9duit des cartouches et des phylact\u00e8res, remplac\u00e9s une premi\u00e8re fois, pour l\u2019\u00e9dition en n\u00e9erlandais, par des textes trac\u00e9s \u00e0 m\u00eame les planches originales<\/em> ( ! ) et remplac\u00e9s plus tard par d\u2019autres, sommairement calibr\u00e9s sur des languettes de papier et coll\u00e9es une fois de plus sur les planches, pour \u00eatre ensuite d\u00e9coll\u00e9es ou arrach\u00e9es \u00e0 nouveau… il faut comprendre que le papier autant que les dessins eux-m\u00eames avaient subi d\u2019irr\u00e9versibles dommages.<\/p>\n

Le principe de restauration d\u2019une \u0153uvre d\u2019art consiste \u00e0 r\u00e9tablir celle-ci dans l\u2019esprit et l\u2019apparence o\u00f9 l\u2019artiste nous l\u2019a laiss\u00e9e. Nous publions ici l\u2019ensemble des soixante-quatre planches,\u00a0 comme nous les avions retrouv\u00e9es dans l\u2019atelier bruxellois de l\u2019artiste, d\u00e9barrass\u00e9es toutefois des collages et des diverses salissures li\u00e9es aux imp\u00e9ratifs de l\u2019\u00e9dition (traces de bic et de scotch…), ou occasionn\u00e9es par la fougue cr\u00e9atrice autant que par l\u2019inattention (voire le d\u00e9sarroi) du cr\u00e9ateur lui-m\u00eame (taches d\u2019encre, de t\u00e9r\u00e9benthine, de caf\u00e9, etc.)<\/p>\n

Les travaux de restauration ont \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9s non pas sur papier mais sur \u00e9cran (num\u00e9riquement), les planches ayant \u00e9t\u00e9 d\u2019abord scann\u00e9es en (tr\u00e8s) haute r\u00e9solution (4500 x\u00a0 6000 pixels, 300 dpi), ce qui a permis d\u2019intervenir dans les moindres d\u00e9tails sans toucher aux originaux, et donc en pr\u00e9servant tout ce qui est de la main de l’artiste !<\/p>\n

Un premier album en grand format vit ainsi le jour [2]<\/a> , o\u00f9 nous nous \u00e9tions efforc\u00e9s de retrouver, aussi fid\u00e8lement que possible, les qualit\u00e9s intrins\u00e8ques des dessins originaux. Mais il est vain de vouloir traduire d\u2019une mani\u00e8re ou d\u2019une autre la transparence des lavis ou la densit\u00e9 des contrastes tels que l\u2019auteur les avait con\u00e7us, ou m\u00eame r\u00e9ussir \u00e0 \u00e9galer la sp\u00e9cificit\u00e9 d\u2019une impression (h\u00e9lio), telle que nous pouvons la retrouver, aujourd\u2019hui encore, sur les pages jaunies des journaux Tintin de l\u2019\u00e9poque. Seule une \u00e9dition en fac-simil\u00e9, \u00e0 l\u2019\u00e9chelle des dessins originaux, pouvait combler un maximum de lacunes.<\/p>\n

 <\/p>\n

LE ROSE ET LE NOIR<\/strong><\/span><\/p>\n

– En y regardant de plus pr\u00e8s, vous pouvez constater qu\u2019un certain nombre de cases ont \u00e9t\u00e9 colori\u00e9es.<\/strong><\/em>
\n– Comment expliquer cela ?<\/strong><\/em><\/p>\n

– Pourquoi n\u2019avons-nous pas privil\u00e9gi\u00e9 la coh\u00e9rence en reproduisant ces cases en noir et blanc, telles qu\u2019elles ont paru \u00e0 l\u2019origine dans le journal Tintin, ou dans notre r\u00e9cente r\u00e9\u00e9dition ?<\/strong><\/em><\/p>\n

Les cases, de toute \u00e9vidence mises en couleurs par l\u2019artiste lui-m\u00eame, qu\u2019on le veuille ou non font d\u00e9sormais partie int\u00e9grante de l\u2019\u0153uvre originale. Consid\u00e9rant ces interventions comme un work in progress<\/em>, et partant du principe qu\u2019il ne faut \u2018toucher \u00e0 rien\u2019 (de ce qui est de la main de l\u2019artiste), nous avons d\u00e9cid\u00e9 de publier les planches dans l\u2019\u00e9tat o\u00f9 Paul nous les a laiss\u00e9es.<\/p>\n

De son propre aveu Paul Cuvelier ne se sentait que peu d\u2019attirance pour la couleur… Lors d\u2019une des rares interviews accord\u00e9es par l\u2019artiste, notamment \u00e0 Numa Sadoul en 1973, l’artiste d\u00e9clarait :<\/span><\/p>\n

\u00ab Je travaille tout seul, sauf pour la couleur o\u00f9 je ne me sens pas de comp\u00e9tences<\/em> (…). La couleur ne m’inspire pas (…). La couleur \u00e9chappe \u00e0 l\u2019appr\u00e9hension intelligente, \u00e0 l’analyse raisonn\u00e9e. Elle est une autre forme de sensibilit\u00e9 instinctive, qui n’est pas de mon ressort. Je ne la dominerai que par l’\u00e9tude directe et l\u2019affinement du go\u00fbt mais je n’y serai jamais vraiment cr\u00e9ateur. C’est pourquoi je me d\u00e9charge si volontiers du travail de coloriage de mes planches (…). Je n’ai pas le sens de la couleur, qui est un sens d\u2019instinct. Je ne suis pas coloriste : le noir et blanc est mon univers de pr\u00e9dilection<\/em>. \u00bb\u00a0 <\/span>[3]<\/a><\/p>\n

Mais Paul Cuvelier \u00e9tait-il pleinement conscient de ses prodigieuses capacit\u00e9s ? Et faut-il qu\u2019un artiste dise vrai lorsqu’il s\u2019agit de cerner et d\u2019apprivoiser ses propres et insondables ambigu\u00eft\u00e9s ?<\/p>\n

Vous trouverez, joint au pr\u00e9sent coffret (\u00e9galement en fac-simil\u00e9), un cahier de huit pages contenant une s\u00e9rie d\u2019illustrations peintes \u00e0 l\u2019aquarelle, que Paul, pour divertir ses deux jeunes fr\u00e8res Michel et Am\u00e9d\u00e9e, r\u00e9alisa \u00e0 l\u2019\u00e2ge de vingt ans ! Premi\u00e8res moutures des Aventures de Corentin, ces petits tableaux enchanteurs teint\u00e9s d\u2019Orientalisme, n\u2019offrent-ils pas un d\u00e9menti flagrant aux modestes all\u00e9gations de l\u2019artiste ?<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>
Cahier Corentin – Aquarelle I<\/figcaption><\/figure>\n

Et donc : – pour quelles raisons myst\u00e9rieuses, \u00e0 quel moment et dans quelles circonstances Paul a-t-il tenu \u00e0 \u2018coloriser\u2019 \u2014 \u00e0 m\u00eame les planches et dans le d\u00e9sordre \u2014 un certain nombre de cases (vingt-deux au total) d\u2019une \u0153uvre majeure, achev\u00e9e et aboutie ? – Pourquoi a-t-il d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment ruin\u00e9 la belle harmonie de sa premi\u00e8re s\u00e9rie de planches en noir et blanc ? Nous n\u2019en saurons jamais rien, mais il est permis d\u2019avancer quelques hypoth\u00e8ses…<\/p>\n

Il est bon de se rappeler que le premier album de Corentin ne verra le jour qu\u2019en automne 1950, et les planches originales datent de 1946\/47 ! Et ce ne sera pas avant mai 1949 que nous aurons les premi\u00e8res livraisons de CORENTIN CHEZ LES PEAUX-ROUGES \u2014 cette fois donc en couleurs, du moins dans les pages du journal.<\/p>\n

Il va de soi que le coloriage des cases n\u2019a pu \u00eatre effectu\u00e9 qu\u2019apr\u00e8s le retour des planches dans l\u2019atelier (l’artiste r\u00e9cup\u00e9rant ses planches en vrac, apr\u00e8s plusieurs semaines voire plusieurs mois…), et avant la publication en noir et blanc de l\u2019album (1950), o\u00f9 l\u2019on peut constater que l\u2019imprimeur eut un gros souci avec les cases d\u00e9j\u00e0 colori\u00e9es (alors qu\u2019il s\u2019agissait de cr\u00e9er de nouveaux clich\u00e9s en les adaptant au format, l\u00e9g\u00e8rement inf\u00e9rieur, de l\u2019album).<\/p>\n

\"Planche<\/a>
Planche 59 originale<\/figcaption><\/figure>\n

Or il se fait que quelques-unes des cases colori\u00e9es semblent annoncer le CORENTIN CHEZ LES PEAUX-ROUGES ! Qu\u2019il nous suffise de comparer (pour les heureux possesseurs de ce tr\u00e9sor) les planches 14 et 15 ou 44 et 45 dans le journal Tintin de l\u2019\u00e9poque (en noir et blanc dans l\u2019album !) avec la planche 59 du pr\u00e9sent coffret, ou Corentin appara\u00eet \u00e0 demi d\u00e9nud\u00e9 et rose comme un porcelet… et o\u00f9 il pouvait s\u2019agir en l\u2019occurrence de trouver une teinte appropri\u00e9e pour ce \u2018Corentin nouveau\u2019, am\u00e9ricain et d\u00e9poitraill\u00e9… Dans le cas de la planche 40 (cases 8, 9 et 10) par ailleurs, c\u2019est l\u2019\u00e9piderme assez sombre de Kim qui semble cette fois interpeller l\u2019artiste, peut-\u00eatre par rapport \u00e0 la couleur bistre et burin\u00e9e de la peau des Indiens.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Planche 40 restaur\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n

Il appara\u00eet d\u2019autre part que ce ne sont pas seulement les carnations respectives de nos deux jeunes protagonistes qui pr\u00e9occupent le dessinateur… Paul cherche apparemment la meilleure fa\u00e7on de \u2018rendre\u2019 la couleur des flammes d\u2019un foyer (pl. 42, case 11) aussi bien que celle de l\u2019eau d\u2019une cascade (pl. 45, case 1). Il faut signaler encore un crocodile vert pistache se glissant dans l\u2019eau savonneuse d\u2019un marigot, d\u2019une teinte presque suave (pl. 53, case 4) et quelques rares d\u00e9cors et costumes aux coloris d\u00e9licats (pl. 22, case 6 ; pl. 35, case 5).<\/p>\n\n\n\n
\n

\"Planche<\/a>
Planche 42, case 11<\/figcaption><\/figure><\/td>\n
\n

\"Planche<\/a>
Planche 45, case 1<\/figcaption><\/figure><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\"\"<\/a>
Planche 53, case 4<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\n

\"Planche<\/a>
Planche 22, case 6<\/figcaption><\/figure><\/td>\n
\n

\"Planche<\/a>
Planche 35, case 5<\/figcaption><\/figure><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Paul, comme beaucoup d\u2019artistes, avait besoin d\u2019\u0153uvrer dans l’urgence<\/em>. Il r\u00e9sulte de l\u2019ensemble des pr\u00e9c\u00e9dentes remarques que l\u2019artiste n\u2019a (sans doute) pas colori\u00e9 au hasard l\u2019une ou l\u2019autre case pour son seul plaisir, mais parce que certaines circonstances, vraisemblablement li\u00e9es \u00e0 un projet donn\u00e9, l\u2019ont amen\u00e9 \u00e0 s\u2019engager sur ce terrain aventureux.<\/p>\n

BENEDICTUS BOELAN<\/p>\n

A suivre …<\/p>\n

 <\/p>\n

[1]<\/a>\u00a0 \u00a0Benoit Boelens : Paul Cuvelier ou les Yeux de l’Enfance, dans la publication : “Mais que se passe-t-il au Coll\u00e8ge Ste Marie ?” \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition Paul Cuvelier, \u00e0 Mouscron, en mai 1994.<\/p>\n

[2] \u00a0<\/a>Paul Cuvelier : “Les Aventures Extraordinaires de Corentin Feldo\u00e9”. Editions La Crypte Tonique, Bruxelles, 2014. Direction : Philippe Capart ; restauration des planches : Hugues Dentier ; adaptation des textes : Benedictus Bo\u00e9lan ; lettrage : Nadine Scolas & Alec S\u00e9verin ; impression : Jan De Meester.<\/p>\n

[3] \u00a0<\/a>Paul Cuvelier, interview en pr\u00e9sence de Numa Sadoul et de Jacques Gl\u00e9nat : Les Cahiers de la Bande dessin\u00e9e n\u00b0 8, 2\u00e8me ann\u00e9e, 3\u00e8me trimestre 1973 ; Paul Cuvelier, idem, texte corrig\u00e9 : Paul Cuvelier illustrations, \u00e9ditions Jacques Gl\u00e9nat, Grenoble, septembre 1973.<\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a><\/span><\/p>\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

REINVENTER LA VIE   \u00a0Beno\u00eet Boelens, r\u00e9cemment disparu, figure parmi les personnes qui ont partag\u00e9 \u2013 un temps \u2013 le quotidien de Paul Cuvelier. Son t\u00e9moignage est donc particuli\u00e8rement pr\u00e9cieux. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 60, jeune auteur et dessinateur d\u2019origine gantoise, il fut le collaborateur direct de Paul, r\u00e9alisant le lettrage et le coloriage de …<\/p>\n

Septembre 2025<\/span> Read More »<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":16946,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-16923","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16923","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=16923"}],"version-history":[{"count":46,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16923\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16974,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16923\/revisions\/16974"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/16946"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=16923"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=16923"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=16923"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}