{"id":13523,"date":"2021-03-12T15:49:19","date_gmt":"2021-03-12T15:49:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paulcuvelier.org\/?p=13523"},"modified":"2023-05-22T13:55:38","modified_gmt":"2023-05-22T11:55:38","slug":"le-28-octobre-2018-2-2-2-2-2-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paulcuvelier.be\/?p=13523","title":{"rendered":"LE 15 MARS 2021"},"content":{"rendered":"
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PAUL ET LES DANSEUSES<\/span><\/strong><\/span><\/h1>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\u00ab\u00a0Le geste est l\u2019agent direct du c\u0153ur\u00a0\u00bb.\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 <\/strong>Fran\u00e7ois Delsarte<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Quel fut l\u2019int\u00e9r\u00eat de Paul Cuvelier pour la danse\u00a0? Nous pouvons penser que pour lui, les danseuses n\u2019\u00e9taient que des mod\u00e8les parmi les autres, et qu\u2019il n\u2019\u00e9tait pas particuli\u00e8rement sensible \u00e0 la danse en tant qu\u2019art. Il n\u2019en parlait jamais, et n\u2019y faisait pas allusion dans sa correspondance\u00a0\u00a0[1]<\/a>\u00a0.\u00a0<\/em>Par contre, il nous a laiss\u00e9 un grand nombre de dessins repr\u00e9sentant des danseuses.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Au d\u00e9but des ann\u00e9es 50, il abandonne la Bande Dessin\u00e9e\u00a0[2]<\/a><\/em>\u00a0 et installe un atelier \u00e0 Mons, pour se consacrer au dessin d\u2019art, \u00e0 la peinture et \u00e0 la sculpture. Il renoue avec le sculpteur Ren\u00e9 Harvent, dont il avait fait la connaissance \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de Mons, une dizaine d\u2019ann\u00e9es auparavant. Les deux hommes ont de nombreux \u00e9changes, tant \u00e0 propos de leur conception de l\u2019art, que des techniques qu\u2019ils utilisent. Ils se partagent \u00e9galement les mod\u00e8les. Parmi ces mod\u00e8les, quelques-unes \u00e9taient des danseuses. Les deux artistes sont \u00e0 la recherche d\u2019un id\u00e9al de beaut\u00e9 dont la repr\u00e9sentation serait figurative, et donc en porte-\u00e0-faux avec leur \u00e9poque. Ils ont donc d\u00fb consid\u00e9rer les danseuses comme une source d\u2019inspiration \u00e9vidente, car dot\u00e9es de la beaut\u00e9 plastique et de la beaut\u00e9 du mouvement.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Nous vous pr\u00e9sentons ici une s\u00e9rie de dessins de Paul Cuvelier repr\u00e9sentant des danseuses, que l\u2019on peut dater principalement de cette p\u00e9riode. Ces dessins rel\u00e8vent de tentatives un peu disparates, et t\u00e9moignent d\u2019un artiste encore \u00e0 la recherche de son style. On y retrouve, p\u00eale-m\u00eale, diverses influences\u00a0: Degas – dont les danseuses inspir\u00e8rent une bonne part de l\u2019\u0153uvre – , Toulouse-Lautrec – le chantre des danseuses de cabaret -, voire Matisse – dont les repr\u00e9sentations de la danse sont plus \u00e9pur\u00e9es-.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Parmi elles, on retrouve la danseuse classique qui posa pour la statue Athikt\u00e9 de Ren\u00e9 Harvent, actuellement visible au Th\u00e9atre de Mons. C’est elle qui figure ici (en extrait). Selon certains t\u00e9moignages, il semble que Cuvelier ait travaill\u00e9 \u00e0 m\u00eame les sculptures de Ren\u00e9 Harvent, ce que ce dernier ne mentionne pas dans la monographie qui lui est consacr\u00e9e\u00a0[3]<\/a>\u00a0 .<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Dans Corentin, Cuvelier avait fait montre d\u2019une extraordinaire maestria dans la repr\u00e9sentation du mouvement\u00a0[4]<\/a>\u00a0. Face aux danseuses, il nous montre celles-ci fr\u00e9quemment au repos, ou dans des poses alanguies.\u00a0 Parfois, il les anime de grands mouvements. G\u00e9n\u00e9ralement, il met l\u2019accent sur le caract\u00e8re \u00e9rotique de la sc\u00e8ne, allant jusqu\u2019\u00e0 les dessiner nues. Dans leur posture, les cuisses sont fr\u00e9quemment ouvertes. On peut y voir l\u2019amorce des repr\u00e9sentations \u00e9rotiques, qui seront dominantes dans la production ult\u00e9rieure de l\u2019artiste.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Denis CUVELIER<\/strong><\/p>\n

Cet article est la propri\u00e9t\u00e9 de la Fondation Paul Cuvelier.<\/p>\n

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[1]<\/a>\u00a0Contrairement \u00e0 la musique, dont il \u00e9crit, par exemple, dans une lettre \u00e0 une amie\u00a0: \u00ab\u00a0La sublime, la sereine, la si belle musique de Bach, jette dans l\u2019atelier son message de certitude de l\u2019art\u00a0<\/em>\u00bb.\u00a0<\/span><\/p>\n

[2]<\/a>\u00a0Il reviendra \u00e0 la Bande Dessin\u00e9e \u00e0 la fin des ann\u00e9es cinquante, pouss\u00e9 par le besoin d\u2019argent.<\/span><\/p>\n

[3]<\/a>\u00a0“Ren\u00e9 Harvent” par Guy Donnay, Publication du Centre de Cr\u00e9ation Artistique de Mons, 1988.<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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[4]<\/a>\u00a0A propos du rendu du mouvement \u2018en puissance\u2019, <\/strong>je cite ici une d\u00e9finition due \u00e0 mon professeur d\u2019esth\u00e9tique en secondaire, Henri Van Ackere\u00a0: \u00ab\u00a0Il faut distinguer entre mouvement actuel et mouvement en puissance. Toute repr\u00e9sentation d\u2019un \u00eatre qui bouge indique un mouvement actuel. Lorsqu\u2019un enfant dessine un oiseau qui vole, un homme qui marche, son dessin si malhabile soit-il, indique un mouvement actuel. Mais on n\u2019acc\u00e8de \u00e0 l\u2019\u0153uvre d\u2019art que si l\u2019on peut insuffler \u00e0 ses cr\u00e9ations, outre le mouvement actuel, le mouvement en puissance, c\u2019est-\u00e0-dire la qualit\u00e9 d\u2019un corps susceptible de se mouvoir.\u00a0 Un instantan\u00e9 photographique est parfois ridicule, pr\u00e9cis\u00e9ment parce qu\u2019il isole un instant particulier du mouvement d\u2019ensemble et qu\u2019il le fige. Un artiste au contraire donne du rythme m\u00eame \u00e0 un corps en repos.\u00a0\u00bb.\u00a0\u00a0 <\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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