{"id":11028,"date":"2019-07-03T12:02:37","date_gmt":"2019-07-03T12:02:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paulcuvelier.org\/?p=11028"},"modified":"2023-04-20T20:29:31","modified_gmt":"2023-04-20T18:29:31","slug":"le-28-octobre-2018-2-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paulcuvelier.be\/?p=11028","title":{"rendered":"LE 4 JUILLET 2019"},"content":{"rendered":"
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RESTAURATION DU PORTRAIT D’ARLETTE<\/span><\/strong><\/span><\/h1>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\u00a0La r\u00e9cente restauration d’un portrait au pastel, r\u00e9alis\u00e9 par Paul Cuvelier, met en lumi\u00e8re un aspect peu connu de son \u0153uvre, dans lequel il excellait n\u00e9anmoins.<\/span>
\nEn 1953, Paul Cuvelier dessine \u00e0 Mons, le portrait d’Arlette Licope, au pastel sec.<\/span>
\nIl s’agit d’une \u0153uvre de commande. Le commanditaire en est un commer\u00e7ant de Mons, p\u00e8re de la jeune femme, alors \u00e2g\u00e9e de 18 ans, \u00e9tudiante en droit et en criminologie \u00e0 l’universit\u00e9 de Bruxelles.<\/span><\/p>\n

Du point de vue du genre, de la technique et de l’\u00e9poque, on fera directement le rapprochement avec le portrait de la communiante (voir l’article du 26 septembre 2018).<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Esquisse du portrait d’Arlette<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Dans l’atelier de l’artiste, Arlette est appuy\u00e9e contre un meuble, et serre dans ses mains un foulard vert. On est frapp\u00e9 par la pose quelque peu hi\u00e9ratique, et m\u00eame un certain myst\u00e8re dans son regard. Que fixe-t-elle, au-del\u00e0 de l’artiste ? A gauche, sur le mur, une banderole rouge, orn\u00e9e de petites formes blanches, qui \u00e0 premi\u00e8re vue, sont des id\u00e9ogrammes asiatiques. Si on regarde de plus pr\u00e8s, on peut-\u00eatre y voir des couples en train de danser… A droite, on aper\u00e7oit une partie d’un dessin accroch\u00e9 au mur, qui pourrait \u00eatre \u00e9galement de Cuvelier.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Au cours des m\u00eames ann\u00e9es, Arlette a \u00e9galement pos\u00e9 pour la main de la sculpture “Athikt\u00e9”. Il s’agissait d’une danseuse en tutu, r\u00e9alis\u00e9e par Ren\u00e9 Harvent, artiste que Paul Cuvelier fr\u00e9quentait [1]<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Le portrait d’Arlette, d\u00e9c\u00e9d\u00e9e depuis, est actuellement en possession de sa s\u0153ur Evelyne.
\nEvelyne pense que l’expression \u00e0 la fois lointaine et profonde du mod\u00e8le, correspond bien \u00e0 ce que devaient ressentir de nombreuses personnes par rapport \u00e0 Arlette. Mais en elle-m\u00eame, Evelyne garde le souvenir d’une grande s\u0153ur proche et bienveillante.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Avant la restauration<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Variante non retenue par l’artiste ?<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Avec le temps, des taches \u00e9taient apparues sur le portrait, surtout au niveau des bras, et la peinture du cadre \u00e9tait un peu alt\u00e9r\u00e9e (voir la photo avant restauration). Evelyne a donc demand\u00e9 \u00e0 un professionnel d’entreprendre la restauration du pastel. Le restaurateur, sp\u00e9cialis\u00e9 dans les \u0153uvres sur papier, a expliqu\u00e9 que les taches sont dues \u00e0 l’acidit\u00e9 du support de carton utilis\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque. A certains endroits, la mati\u00e8re du pastel s’est d\u00e9tach\u00e9e sur le verre protecteur, probablement suite \u00e0 des pressions. La peinture de l’encadrement avait \u00e9galement subi des dommages, dus \u00e0 un usage “intensif” de la nicotine dans le local o\u00f9 se trouvait le portrait.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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La restauration a consist\u00e9 \u00e0 s\u00e9parer l’\u0153uvre du carton de fond (heureusement, elle \u00e9tait seulement coll\u00e9e sur les bords), et \u00e0 masquer les taches du bas. On a choisi l’option de ne pas appliquer un fixatif sur le pastel, ce qui aurait pu entrainer une certaine alt\u00e9ration des couleurs.
\nLe carton a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 par un carton en usage actuellement, qui ne pr\u00e9sente plus un caract\u00e8re d’acidit\u00e9. Le cadre d’\u00e9poque a \u00e9t\u00e9 rafra\u00eechi et conserv\u00e9 (il est vraisemblable qu’il ait \u00e9t\u00e9 choisi par l’artiste lui-m\u00eame).<\/p>\n

Nous pouvons maintenant appr\u00e9cier \u00e0 nouveau ce portrait dans toute sa beaut\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Denis CUVELIER<\/b><\/p>\n

Cet article est la propri\u00e9t\u00e9 de la Fondation Paul Cuvelier.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Athikt\u00e9, bronze de Ren\u00e9 Harvent<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Pose non retenue<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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[1]<\/a> La version finale de Athikt\u00e9 figure en bronze dor\u00e9, dans les grands escaliers du th\u00e9\u00e2tre de Mons.<\/p>\n

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\u2191<\/span><\/strong> Remonter<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Rechercher<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\"ligness\"<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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LE 4 JUILLET 2019<\/span> Read More »<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":15104,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"boxed-container","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"disabled","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"default","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[16],"tags":[],"class_list":["post-11028","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-journal-de-juillet-2019"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11028","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=11028"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11028\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15334,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11028\/revisions\/15334"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/15104"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=11028"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=11028"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/paulcuvelier.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=11028"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}